GGL大德意志機車製造商聯合會寬軌試驗場，《國家榮耀：大戰役》片場。
導演車廂。
作為在《大戰役》「類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空」下，「戲中戲」之「局中局」的「銀狐行動組」的負責人，第二選角助理女秘書安娜·莫菲特很快又獲得了最新的絕密情報。
以一支美國特遣隊為首的歐洲抵抗組織，準備在首映日刺殺第三帝國元首希特勒和出席首映式的納粹高層。刺殺計劃代號：「奇諾行動」。
「這好像是《無恥混蛋》的原初劇情衍生。」臨來時做足了功課的「SA3姐妹團」團長，首席選角助理戰地女郎丹妮爾立刻就想到了。
《無恥混蛋》的故事分五章進行。二戰中德占法國，德軍上校漢斯，號稱「猶太獵人」，在一次屠猶行動中，躲在農場地下室全家被殺的少女蘇珊娜僥倖逃脫。與此同時，八名美國猶太士兵在中尉奧爾多的帶領下潛入德占法國刺殺德國軍人，其行動神出鬼沒，手法殘忍，對德軍造成相當威脅，被稱為「雜種」。三年後蘇珊娜來到巴黎繼承了姑母的電影院，結識了德國戰鬥英雄，電影《國家榮耀》的主演狙擊手弗里德里克。對蘇珊娜一見鍾情的弗里德里克說服德國宣傳部長約瑟夫·戈培爾，在蘇珊娜的影院首映根據他的戰鬥經歷改變的電影《國家榮耀》，希特勒本人也將出席。蘇珊娜決定借放映之機燒毀影院；而在德意志間諜女明星布里吉特·馮·海姆斯馬克的安排下，英美聯合的刺殺行動「奇諾」也將在首映當晚行動。
「結局如何？」德意志女明星布里吉特·馮·海姆斯馬克笑問。這也是屬於她的個人分支主線劇情。
「結果刺殺行動很成功。所有出席首映式的納粹高層都死於膠片點燃的大火。而第三帝國元首希特勒和宣傳部長約瑟夫·戈培爾更是被機關槍當場掃成篩子。」「SA3姐妹團」團長，首席選角助理戰地女郎丹妮爾笑道：「希特勒竟然死於一次刺殺。這個與現實世界相悖的劇情節點，也是出人意料的大膽。當然，對比《高堡奇人》第三帝國統治世界的設定，也就『大巫見小巫』了。」
「「歷史不容假設，藝術允許假定」。」女導演萊妮·里芬施塔爾一語中的：「亞里士多德肯定現實世界的真實性，認為藝術『實際上是摹仿』。達·芬奇認為『自然是藝術的源泉』；歐洲啟蒙運動時期的思想家們也主張美術是對自然的摹仿或再現。從文藝學角度看，藝術的假定性是指表現對象與現實事物的非一致性，而在電影中也就是影像與現實人像、物像的非同一性。
『電影雖然能映射出現實中固有的光、聲、色、運動等，但這些都不是現實本身；電影可以用特殊的技術手段將現實的連續時空及其運動分割後重新進行組合，使其成為虛擬的假定時空和特定的運動，而這種時空和運動在現實中是未必存在；而且，攝影機的角度和景別（是指由於在焦距一定時，攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機錄像器中所呈現出的範圍大小的區別）的自身變化、攝影機的不同運動、拍攝的速度以及鏡頭焦距的變換和特殊光影、色彩的運用，都是人為造成的視覺效果，有創作者強烈的主觀意識；聲音與畫面的部分結合方式是打破現實中視聽邏輯的非現實性結合；電影藝術中的演員的表演也是對現實中人物行為動作的模擬和假設，等等。
這些方面的表現都有明顯的藝術主觀化、個性化印記，這一點即使在真實感很強的記錄電影或是如我在柏林奧運會首次實現的現場直播影像中也有比較突出的表現。因為鏡頭給觀眾提供什麼和不提供什麼都是由現場攝影師決定，他的主觀願望中所要展示的，也就是觀眾所能看到的，他不想展示的，觀眾也是無法看到的，這種主觀性自然也帶有客觀展現時的假定意味』。」
「哇哦」第二選角助理女秘書安娜·莫菲特的表情已說明一切。女導演萊妮·里芬施塔爾的藝術造詣和她的電影才華一樣熠熠生輝。
這段關於電影「假定性」的深刻剖析，幾乎是對劇情時空和現實世界兩者差異性最精彩的論述。一句話概括：『現實時空是客觀世界，劇情時空是主觀世界』。
「SA3姐妹團」團長，首席選角助理戰地女郎丹妮爾欣然點頭：「就像是根據漫威漫畫
