659 凱瑟琳熱
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2003年十月十一日，巴黎時裝周之上，路易-威登（lv）、浪凡（la女in）、克里斯汀-迪奧（christian. dior）這三大品牌引領的二十一場走秀，讓所有觀眾目不暇接。但是，讓所有人措手不及的是，三個大品牌都成為了配角，以綠葉的姿態，將「十一」的橫空出世烘托得熱鬧非凡。幾乎整個時尚界都知道了，一個叫做凱瑟琳-貝爾的設計師，帶著她的少年系列，打破了男裝的無數傳統，為時尚界帶來一股全新的空氣。
當十月十一日的走秀全部落下帷幕時，從網絡開始，蔓延到所有的時尚雜誌；從巴黎開始，蔓延到倫敦、紐約、米蘭；從每一個普通觀眾，蔓延到專業設計師、雜誌編輯、時尚買手，所有人都在討論「十一」少年系列對男裝世界帶來的巨大衝擊。
即使前前後後都有各大品牌的新裝發布會，即使在時裝周的最後一天埃文-貝爾身著卡爾-拉格菲爾德親自為他設計的海軍藍騎馬裝出現在香奈兒的秀場紅地毯，即使是埃文-貝爾的個人魅力讓人蜂擁而上，也依舊沒有能夠阻擋大家對凱瑟琳-貝爾的關注。凱瑟琳-貝爾就好像兩年前的埃文-貝爾之於歌壇一般，如同耀眼的彗星一夜之間橫空出世，震懾全場。
十月十四日，巴黎時裝周正式落下帷幕，時裝周第四天點亮男裝市場的「十一」依舊是熱門話題。
任何一本時尚雜誌對於巴黎時裝周都勢必會做一個總結，分析每天的亮點，分析明年春夏流行的走向，分析新興設計師和資深大牌對時尚的預測，分析各大品牌首排時尚人士的著裝，甚至分析會場之外觀眾們接拍的亮點……一時間，所有時尚雜誌都繁忙異常。
「時尚（vogue）」法國版，在全世界擁有的號召力絕對可以排進前三名，與同刊美國版一時瑜亮。不過由於現在美國版「時尚」的商業運作更加成熟，對於受眾來說更加熟知，而法國版則在專業性和藝術性上略勝一籌，在專業人士之中擁有更大的影響力。
卡琳-洛菲德親自監督了本次巴黎時裝周特刊的編撰，眾所周知，卡琳-洛菲德其人本就是個性張揚，從來不屑跟隨別人的腳步，她總是偏愛那些有著濃郁自我風格、創造出全新設計的新人，她對於那些勇於突破自我、挑戰傳統的時尚大片總是愛不釋手。
毫無疑問，卡琳-洛菲德對於凱瑟琳-貝爾是偏愛的，她也不打算掩飾自己的這種喜愛，在「時尚」法國版本期巴黎時裝周特刊之中，卡琳-洛菲德沒有任何遲疑地，將凱瑟琳-貝爾成為「本屆巴黎時裝周之上最大的亮點」，而在凱瑟琳-貝爾的身後，是包括卡爾-拉格菲爾德在內的一大串頂級品牌、頂級設計師名單，由此可見卡琳-洛菲德對凱瑟琳-貝爾的推崇了。
「能夠真正創造時尚的，才是天才。凱瑟琳-貝爾，一個天才。」這是卡琳-洛菲德對「十一」品牌少年系列評論的開篇語。
「凱瑟琳-貝爾在對自己的設計首秀創意闡述時，反覆強調『十一』的關鍵詞在於『少年（adolescent）』，而不是雌雄同體（androgynous）。她只是試圖通過『十一』這個品牌重新定義男子氣概（masculine），纖瘦、合身、瀟灑這些詞彙，只是她眼中少年氣質的一個形容詞而已。
看完『十一』的走秀之後，沒有人能夠忘記埃文-貝爾的驚艷，他身上那種混合了貴族的優雅、軍人的硬朗、少年的纖瘦，讓人無法忘懷。凱瑟琳-貝爾用利落的剪裁、簡潔的線條、貼身的設計，將服裝之中精髓都發揮了出來。
襯衫、西裝、褲子、領帶、腰帶、圍巾，每一個配件都在腦海中留下了深刻的印象；法式雙層窄袖口、雙疊式襯衫領子、軍隊風格肩章，凱瑟琳-貝爾對於細節雕琢的精細，堪稱精緻。」
隨後，卡琳-洛菲德將走秀之中具有代表性質的服裝都列了出來，並且對每一個配件每一個細節每一個設計進行了分析，將凱瑟琳-貝爾設計中的出彩之處完整地呈現了出來。在這篇文章的末尾寫到，「臃腫寬大毫無特色的男裝時代已經過去了，凱瑟琳-貝爾將合身剪裁的男裝帶到了我們的面前，讓所有人意識到，時尚不僅是女人的特例
659 凱瑟琳熱
