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面對馬克－加蒂斯的疑惑，埃文－貝爾沒有回答的打算，雖然在場大部分演員都是一頭霧水，「真愛至上」這部作品本來就時間有些遠了，而且電影裡角色那麼多，確實不太容易想起，再者在電影裡埃文－貝爾和馬丁－弗里曼也沒有對手戲，自然很難喚醒記憶。即使是圈內人，也不見得就能夠立刻記起來。
史蒂文－莫法特倒是知道的，他在決定採用馬丁－弗里曼出演約翰－華生時，查閱過馬丁－弗里曼的履歷表，當知道馬丁－弗里曼居然和埃文＇貝爾有過合作時，也是十分意外的。不過史蒂文－莫法特顯然也沒有解答的計劃，而是開始為埃文－貝爾介紹其他劇組成員，直接把馬克－加蒂斯無視了過去，讓站在旁邊的伊登－哈德遜忍俊不禁——英國人式的幽默總是如此特別。
「神探夏洛克」劇組延續了英國作品一貫的風格：演員似乎都名不見經傳，但總覺得眼熟，猛然喚醒記憶之後，才察覺到原來他曾經出演過這樣一部經典！
比如說飾演雷斯垂德警官的演員魯伯特－格雷夫斯，在他的履歷表里居然有上個世紀八十年代的經典同性戀作品「墨利斯的情人」——這部作品為休－格蘭特拿到了演員生涯唯一一座影帝獎盃，來自威尼斯電影節。
再比如說飾演房東赫德森太太地尤娜－斯塔布斯和飾演法醫莫莉的露－布瑞麗，都在英國得獎肥皂劇之中有常年出演的歷史，也是英國人熟悉的臉孔之一。
還有編劇馬克－加蒂斯，他也是一名演員，他的身影在「賽末點」、「殭屍肖恩」、「理智與情感」之中都可以看見，這一次他將在劇中飾演歇洛克－福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特－福爾摩斯。
電視劇的表演和電影不同，雖然也是一脈相承的，但電視劇擁有更長的時間，通過更多的細節來勾勒出角色特點·同時人物也會隨著時間的變化清晰呈現出角色的成長，這比電影來說，犯錯的空間更多了，但表演的空間也更多了。當然·最主要還是看角色和劇本之間的關係，還有就是劇情推進之中角色的作用和變化。
所以可以想像，和這些演員們的合作將會是一個很愉快的過程，而拍攝電視劇對於埃文－貝爾來說也是一個全新的挑戰，這是值得期待
認識完劇組主要成員之後，埃文－貝爾並沒有立刻離開，而是和馬丁－弗里曼、馬克－加蒂斯、史蒂文－莫法特幾個人又閒聊了一會·這四個成員就是「神探夏洛克」幕前幕後最核心的成員了，演員主要還是要和編劇兼製片討論一下對角色的詳細定位和看法，以便在開機之後儘快進入狀態。
新版的歇洛克－福爾摩斯和原著小說里是有所出入的，主要還是為了更加貼近現代的背景設定，對這個經典的虛擬角色做出了一些調整。
作為「神探夏洛克」里當仁不讓的第一主角，歇洛克－福爾摩斯在基本設定上還是延續了阿瑟－柯南道爾的筆下文字形象，職業為諮詢偵探，與約翰－華生合租貝克街22hb公寓·頭腦反應迅速，洞察每個細節，知識豐富·面對複雜懸疑案件時容易興奮，視破案為實現人生價值的手段，破案時不需其他人干擾或否定，這也使得他在辦案過程中得罪了不少人。有著強烈的菸癮，但卻依靠貼尼古丁貼片保持戒菸期間的思維清醒，除了破案之外，幾乎對任何事情都不感興趣，一旦沒有案子可破，就會焦躁不安。
當然，歇洛克－福爾摩斯鼎鼎大名的演繹法研究依舊是他獨一無二的法寶·性格堅強、自信、孤傲、厭惡權勢，與現實各種格格不入，由於其個性的龜毛，社交能力無限趨近於零。
在二十一世紀裡，歇洛克－福爾摩斯最大的改變不是建立了網站來分享自己的斷案心得，也不是手機與網絡的使用讓破案過程得到更多的快捷·而是他內心的轉變。
雖然說歇洛克－福爾摩斯除了破案之外什麼都不在乎，在原著故事裡他是幾近殘酷的冷靜，但現在，他內心之中對於周圍能夠被稱之為朋友的人還是有相當關心的，房東赫德森太太、雷斯垂德警官、法醫莫莉等人，歇洛克－福爾摩斯或多或少都會表現出自己的關心，雖然有些笨拙，但這卻讓他顯得更像是一個人類。
這樣一個角色，對於埃文－貝爾最大的挑戰來說，並不是來自外貌上的，其實埃文－貝爾和
2236角色定位
