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挑戰經典本來就不是一件容易完成的工作，這和打破科學束縛有著異曲同工之妙，比如說打破人們記憶中地球是方形的概念，證明地球是圓形的，從畢達哥拉斯到埃拉托斯特尼，再到麥哲倫、牛頓，從公元前五世紀到十八世紀三十年代，這個理論才被證明是正確的。主要是因為人們腦海中已經形成了慣性模式，他們認為這就是真理，所以一旦出現了顛覆或者挑戰真理的情況，勢必會引起人們的排斥。
角色也是如此只是沒有科學研究那麼嚴肅罷了，一個漫畫或者小說角色在讀者心中塑造了不可磨滅的固定虛擬印象之後，要脫離虛擬載體，用影像的形式展現出來時，肯定會遭受著讀者們嚴厲到苛刻的挑剔，許多經典漫畫或者小說電影化時就承受著書迷們巨大的壓力，成功和失敗的幾率旗鼓相當，就是這個道理。
所以，當一位演員成功地演繹了一個虛擬角色之後，人們就很難改變腦海之中根深蒂固的印象了。比如說哈里森福特之於印第安納瓊斯，比如說傑里米布雷特之於歇洛克福爾摩斯，比如說克里斯多福里夫之於超人，比如說埃文貝爾之於傑克斯派洛船長……都是如此。
這些演員賦予了虛擬角色以血肉，將這個形象融入了自己的個性特徵，演變成為粉絲心中的經典存在。從某種程度上來說，甚至無法區分演員與角色之間的界限，使得這個角色成為演員演藝生涯中最特別的存在。傑里米布雷特和克里斯多福里夫都是如此。他們一輩子的演員形象都被固定在了這個經典的虛擬角色身上，即使他們出演其他作品，也逃離不開這些角色的影子。
在這樣的情況下，挑戰這些經典熒幕形象的舉動無疑就要承受著巨大的壓力，埃文貝爾出演小丑的時候，人們幾乎從方方面面將埃文貝爾與傑克尼科爾森版本的小丑進行比較，不過最終埃文貝爾卻是戰勝了所有束縛。成就了真正經典的小丑。現在在好萊塢得到了公認，沒有人敢於再去挑戰小丑這個角色，否則就是自取其辱。這就是所謂的「經典」的威力。同樣，傑克斯派洛船長也是如此，可以想像佩恩萊切現在肩膀上的巨大壓力，包括迪士尼和傑瑞布魯克海默都是戰戰兢兢地走鋼索。
埃文貝爾出演歇洛克福爾摩斯。也是如此。當埃文貝爾做出了不同於傑里米布雷特塑造的歇洛克福爾摩斯的舉動時。人們自然而然就會差異非常，認為這是不妥的、奇怪的、異常的、不符合角色形象的，就連參與了劇本再創作的導演、編劇等人都如此錯愕了，更何況是屆時要收看劇集的觀眾們呢？
在人們的固定印象之中，歇洛克福爾摩斯是沉穩、嚴肅、莊嚴的，他冷靜到近乎冷血，就好像是一台精密的儀器，即使是約翰華生在他面前也很難擺脫「傻子」、「花瓶」的印象。這樣的一個天才，是如此獨一無二的存在。這就是傑里米布雷特塑造的歇洛克福爾摩斯。
現在。埃文貝爾居然上躥下跳！歇洛克福爾摩斯像十六歲的懷.春.少女一般騰空跳躍起來表達自己內心的喜悅？哦，上帝，這實在太荒謬了，太可怕了！所以，難怪整個片場看了埃文貝爾的表演之後，沒有人能夠反應過來了。
哪怕是在埃文貝爾解釋了自己的想法之後，哪怕是馬丁弗里曼拍手表示了贊同之後，現場依舊是一片難以接受的模樣，看來埃文貝爾挑戰經典，甚至是打破經典的道路，絕對是任重道遠。
「不如我們看看回放吧，看看整體呈現出來的效果，我們再進行討論，怎麼樣？」埃文貝爾對著導演保羅麥奎根說到，同時又看向了史蒂文莫法特和馬克加蒂斯，用堅定而自信的眼神表達了自己的詢問。
還是馬克加蒂斯最先反應過來，他聳了聳肩，「當然，為什麼不呢？」他想起了自己和史蒂文莫法特找埃文貝爾的原因，就是願意相信埃文貝爾能夠賦予歇洛克福爾摩斯這個角色全新的生命力，而埃文貝爾個人的才華也不是浪得虛名，所以，與其固步自封在這裡堅決否認「這不符合角色形象」，不如開拓思路、放開心胸嘗試去細細品味一下埃文貝爾為歇洛克福爾摩斯所帶來的變化。
不僅保羅麥奎根、史蒂文莫法特、馬克加蒂斯三個人，附近的工作人員也都圍了上來，重新審視剛才拍攝的那段。回放之後，人們不由發現，埃文貝爾的表演不露痕跡、一氣呵成，不
2246打破經典
