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單日銷量五十八萬，首周銷量一百八十五萬，「五」的發行掀起了整個2008年音樂市場的新一輪狂潮，再加上年初的李爾-韋恩，2008年音樂市場的回暖態勢十分喜人；而事實上，這也是自2006年「四」的發行之後美國音樂市場最喜人的表現。
仔細回想一下，二十一世紀以來單周銷量最高的前三名分別是「四」、「五」、「三」；二十一世紀以來專輯銷量突破一千萬的分別五張專輯是林肯公園、亞瑟小子、埃文-貝爾，其中埃文-貝爾就貢獻了三張；二十一世紀以來公告牌單曲冠軍最多的，專輯冠軍周數、蟬聯周數最多的，單曲和專輯同時位列冠軍的次數最多的，全部都是埃文-貝爾。
將這一系列數據換成一句話就是：現在的美國音樂就是埃文-貝爾一個人獨步天下，毫不為過。
「埃文出馬，誰與爭鋒」的態勢確實是音樂市場裡根深蒂固的一種觀念，埃文-貝爾對於整個美國音樂市場的拉動能力，甚至於對音樂產業的影響力，都是難以估量的。暫且不說十一音樂旗下那一系現出色的歌手，將目光鎖定在埃文-貝爾本人身上，「五」這張專輯贏得的口碑在近兩年時間內根本沒有可以比較的對象，甚至於延伸到更長的時間內，都很難找到相提並論的佳作。嚴格來說，從「二」之後，埃文-貝爾基本上就是自己和自己的戰鬥，無論是口碑還是銷量，都是如此。期間的亞瑟小子、賈斯汀-汀布萊克、碧昂斯等歌手都沒有能夠形成對抗，在埃文-貝爾的強勢之下紛紛退散。
單周一百八十五萬，這樣的數據放在上個世紀音樂市場最繁榮的八十年代、九十年代都足以讓媒體驚聲尖叫，更何況是現在這個萎靡不振的音樂市場。十一月第一周，在埃文-貝爾的帶動之下。整個音樂市場的大盤都呈現出上漲的趨勢，其他歌手專輯的銷量都有不同程度的回暖。
公告牌專輯排行榜的榜單之上，「五」遙遙領先占據冠軍位置，而亞軍位置t.i.之前兩連冠的新專輯雖然僅僅只有十二萬的銷量，但比起之前一周奪冠的成績來說是基本持平的，可謂是成績斐然。同樣在榜單上專輯銷量回暖的還有金屬樂隊、阿黛爾-阿德金斯、凱蒂-佩里、「媽媽咪呀」電影原聲帶，四張專輯都齊齊重新躋身了公告牌單曲榜的前十名。「五」的帶動能力確實十分出色。
除此之外，埃文-貝爾之前的四張專輯有重新回到了榜單之內。雖然除了「四」之外名次都不高，但埃文-貝爾專輯的長線熱賣還是讓人再次感嘆。
這樣的局面倒是出乎了大家的意料，原本預期中其他專輯銷量都會出現大幅度下降的情況沒有出現，相反，聽眾們受到了埃文-貝爾的帶動，都紛紛走進了唱片行、進入了itunes。這也間接帶動了其他專輯的銷量。換而言之，一人得道雞犬升天，埃文-貝爾一張專輯帶動了所有民眾對音樂的關心，從而刺激了音樂市場的回暖。
埃文-貝爾的能力已經邁向了更高的層次，不僅是通過打壓對手來凸顯自身的優勢，而是依靠自身的強大去帶動整個市場的繁榮。在這種局面之下，樂評人也好，唱片公司也罷，都是瞠目結舌。不知道該用什麼話語來形容自己對埃文-貝爾的感受了。
獨步天下？這樣霸氣十足的詞語用來形容埃文-貝爾也略顯失色。
儘管如此，十一月第二周，坎耶-維斯特還是來勢洶洶，抱著一定要將埃文-貝爾拉下馬的決心登陸了美國音樂市場。這一場對決，雖然比不上去年的「九一一之戰」——畢竟去年的對戰是薄冰勝負，結果難料；但還是吸引了無數視線，人們最主要關切的不是勝負——因為大家都認為勝者已經確定了，而是關註銷量數字，每一張專輯能夠取得什麼樣的成績。整個音樂市場的動向又是如何。如果這一場罵戰這一次對決能夠讓整個市場重新活躍起來。那就是再好不過的事了。
當人們都把視線集中在坎耶-維斯特和埃文-貝爾對決身上時，卻忽略了。十一月第二周還有另外兩個強勁的對手，分別是來自澳大利亞的重金屬天團ac/dc，時隔八年再次發行的錄音室專輯「黑冰」，還有來自十一工作室的新人女歌手泰勒-斯威夫特的第二張個人專輯「毫無畏懼（fearless）」。四位具有衝擊力的歌手齊聚一堂，
