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幾乎沒有任何徵兆，奧斯卡頒獎典禮之前的這段時間，好萊塢規模稍大的公司達成了無言的默契，決定大幅度削減明星們的片酬，斯坦頓工作室也是其中的一員，由於工作室參與了眾多的項目，墨菲也暫時放棄手頭的編劇工作，頻繁參與製作人聯盟之間的會議。
在這方面，好萊塢的資方無疑有著相同的利益訴求。
就像caa的經紀人從邁克爾-奧維茨時代的強橫，轉變成現在的相對溫和一樣，所有好萊塢的大型電影公司，早已不是單獨的製片或者發行公司，而是傳媒集團的一份子，負責為整個集團提供至關重要的『內容』！
能減少瓜分者的收益，從而提高自己的利潤，任何一個商業公司都樂意為之。
所以，最早被派拉蒙影業和維亞康姆集團以及薩默-雷石東拿來開刀的湯姆-克魯斯，暫時成為了最倒霉的一個。
雖然很多媒體都在去年的經濟危機中報道，因為股價暴跌，薩默-雷石東可能尷尬的不再是一個億萬富翁，但他畢竟是維亞康姆集團的董事局主席和最大的個人股東，發動媒體以及聯合一部分人對付湯姆-克魯斯還不在話下。
何況，其他公司在這方面有著同樣的訴求，天然就會支持派拉蒙影業。
墨菲不知道薩默-雷石東還記不記得自己，這種事他也伸不上手，基本都在隨大流的靜觀其變。
不可否認，巨星還是而且一直都是好萊塢最頂層的一份子，但還想像之前那樣輕鬆拿到2+2的片酬合約，將會變得非常困難，除非固定形象的續集以及接連在幾部超級大賣作品中證明自己的市場號召力。
在代表製作公司利益的製作人聯盟公開打壓明星片酬的過程中，與曾經的他在太平洋對岸瘋狂報道的演員高片酬事件不同，墨菲始終沒有看到過政府的身影，甚至連協會、行會和工會的聲音都未曾聽到，完全是一種行業實力博弈的商業行為。
而最終的決定因素還是市場和觀眾，因為在一個成熟而健全的產業結構中，明星之所以成為明星，完全是其自身的市場號召力力使然。
但觀眾都是善忘的，尤其是喜歡暑期檔商業片的觀眾，更加注重的是視覺效果和投他們所好的一些元素，明星要往後面排。
從某種程度上來說，除去那些鐵粉外，大部分觀眾都是一個可以用腳投票的聰明而無情的群體。
派拉蒙影業和薩默-雷石東敢率先選擇湯姆-克魯斯這樣的超級巨星動刀，而不是其他的明星，觀眾正是其中的一個重要原因。
在《碟中諜3》上映之時，湯姆-克魯斯的失范行為導致流失了不少女性觀眾，變換成好萊塢的語言，這便是錢，而錢就是好萊塢的原則立場：無論你是誰，耽誤我掙錢，你就得走人。
無論明星實力，還是導演實力，還是其他實力，電影產業終究是建立在商業叢林之中，博弈各方的身價只能取決於其在商業層面上的博弈實力，當一個明星高估自身實力或者無視自身實力的改變再不能讓僱主「看到錢」的時候，當自己這台本為賺錢而合理存在的明星機器不再合理運轉的時候，如果不但不思修正反而還漫天要價且不容對方就地還錢的話，其結果必定是被棄置。
另一方面的原因，湯姆-克魯斯確實為派拉蒙影業留下了足夠的並且廣為人接受的理由。
《碟中諜3》上映之前，為了迎合科學教而向凱蒂-赫爾姆斯示愛，湯姆-克魯斯不惜在奧普拉-溫弗雷的訪談節目現場上串下跳；為了維護他的科學教教義，湯姆-克魯斯不惜攻擊波姬-小絲用藥物來治療產後抑鬱症，並與馬特-勞爾言語衝突，導致其人氣陡降；也正是因為這些，為派拉蒙母公司維亞康姆的老大薩姆納-雷石東留下了口實。
從表面看來，湯姆-克魯斯被拋棄的原因如薩默-雷石東所言，是因為「他最近的行為已經不能為派拉蒙影業所接受」，但癥結原因像墨菲這樣的圈內人都心知肚明，終歸還是利益之爭。
此前的十多年，根據派拉蒙影業與湯姆-克魯斯的達成的合作協議，派拉蒙影業每年要向湯姆-克魯斯名下的克魯斯瓦格拉公司支付1000萬美元年費，以獲得其所開發的所有影片項目的首選權
