事實上，在太平洋對岸的行業內部，「買票房」已經不是一個秘密。
參與「包場」和「刷票房」的，不只是片方，影院、廣告合作方和直接賣出電影票的電商，都可能插手其中，分一杯羹。
票房「注水」早已成為電影宣傳慣用伎倆，造假最嚴重的日、周票房數字平均「注水」率達百分之五十以上，目的是「誘騙」觀眾走進影院，從高報票房到票房升高，被不少太平洋對岸的行公司認為是顛撲不破的「公理」。
大小影片票房「放衛星」成風，令人難辨真偽，而行方敢於放開膽子鼓吹票房，是因為電影票房的交稅、分賬並不以此為標準，而是另有一套官方數據。
吹牛不交稅，也不會遭到任何處罰措施，促使行方大膽虛報票房。
片方用一定的金錢買到相當多場次，先能獲得很高的票房基數，對外報票房時能拿出優秀成績，並且憑藉宣傳來吸引相當多的路人觀眾；二能搶占排片，這意味著，同檔期上映的其他電影，已經被排擠出局。
行方從自己的長遠利益出，為了成為一線的行公司，也會做高票房，行公司大多還是上市公司，還能對股價的提升起積極作用，而對於影院來說，省下放映成本，不用擔心沒有觀眾就能直接獲得收益。
值得注意的是，有不少電影的投資方和行方是同一家公司比如創造某個捉妖神話票房奇蹟的電影公司同時還擁有院線資源，相當於做到了製片、行、放映一體化，本質上則是一種自產自銷和行業壟斷。
曾經最後一年的時候，一位業內人士對杜克透露過，影片的合作方有時候也會主動大量包場，贈送給自己的客戶，比如富春山居圖的時候是奧迪每天包了o場，然後一天萬到5o萬，硬是把那片給撐過了3億。
還有音樂天王代言的通訊商也給他主演的一部電影包了千萬的場子。與電影合作的廣告商包場請人看電影，其實也是在為自己與電影有關的產品做廣告。
在電商興起後，行業里也出現了電商包場這種新形式，對於市場前景好的大片。電商都希望談下獨家合作，往往會豪擲幾千萬事先包場，用於保證電影的排片量，然後再以低價賣給觀眾。
「低價策略」能夠培養電商的用戶習慣，在這個過程中。電商也能擴大自己的渠道、影響力和市場份額。
當然，杜克很清楚，這樣的情況絕不是太平洋對岸市場的個例，北美電影市場同樣存在這種現象，資本在利益面前能用出的商業手段可謂無所不容，如同所有的商業圈一樣，電影圈根本不是白花花的良善之地。
但不同的是，北美的監管相對較為嚴苛，而這邊無論是電影市場還是監管措施，都處於剛剛起步的階段。
太平洋對岸的市場買票房展到如今的地位。與監管的缺失不無關係，對於虛報的單位，暫時而言，監管機構並無太有效的手段，票房數字「給」多高，只能靠片方自己「自律」，而並沒有真正有約束力的管制。
哪怕到杜克離開那個世界的時候，這一現象也沒有任何改觀。
這種事情杜克也無能為力，只能讓自己的影片在這方面謹慎從事，以免踏進雷區。
抵達紐約之後。杜克只是家休息一晚上，與母親一起聚過餐，就匯合已經趕到這裡的劇組，參與繁忙的宣傳工作。相比於之前的宣傳，在影片火爆開局之後，更多的媒體將目光投向了黛西雷德利和丹尼爾吳兩位新人演員，因為所有的媒體從業者都知道，這兩個人已經以火箭射般的度爆紅。
在華爾道夫大酒店的宣傳活動上，杜克幾乎完全隱藏在演員的後面。一看劇組也將宣傳的焦點集中在了黛西雷德利和丹尼爾吳身上，特別在現場為他們安排了紐約時報的採訪。
現在的爆紅是完全可以預料的，黛西雷德利與丹尼爾吳也有專業的經紀人和公關經理，在他們的提點下，兩位新人演員的採訪可謂既有賣點，而又滴水不漏。
當紐約時報的記者問及「蕾伊是一個非常精彩的角色，她結合了萊婭公主、韓索羅的特質，你的表演靈感從何而來時」，黛西雷德利如此答。
「我並沒有那樣演，我只是演我自己的角色，靈感這個問題，我沒有去想其他角色，我只是演出
第九百三十四章 獨家消息
