國產動漫產業，相對於影視行業而言，是相當苦逼的。
比如，電視劇行業，一部電視劇製作完成後，通過了央視的採購，立馬就能盈利了。再向全國各地的電視媒體，多賣一些轉播權，賺錢賺到手抽筋。
而央視也只能給動漫一集幾萬的採購價，其他的衛視就更別提了。按照這個採購價，很難通過電視播放賺回成本。
所以，動漫產業只能不務正業，靠著其他方式去找些利潤。
一部分成功的動漫，比如《喜羊羊與灰太狼》除了電視播放之外，還開發了電影版，靠著票房收入賺回一些利益。
更多的，則是將動漫作品當做廣告，動漫開始獲得不俗的收視率，就開發玩具、服飾、文具等等周邊產品，賣這些動漫周邊去賺錢。
比如，國內的動漫界的龍頭，奧飛動漫原本就是一家玩具廠，給國際上的動漫品牌代工周邊玩具，後來代工業競爭太ji烈，決定進軍上游產業，自己投資製作動漫，開發擁有自主版權的動漫玩具。
由於這些年新銳的動漫產業，接是兒童玩具廠轉型。這些玩具廠，更傾向於投資低齡動漫，讓動漫作為軟廣告，來給動漫玩具上市鋪路。
不明所以的人，甚至給這種畸形的動漫市場叫好，說動漫就是給低齡向觀眾看的，愛看看，不愛看滾。
對此，陳非其實是有異議的，覺得動漫絕對不僅僅是低齡向的，也可以是向電影、電視劇一樣，成為全年齡段，尤其是可以吸引年輕人的作品。
國產動漫創作不考慮國內觀眾的需求，一味搞低齡動漫。最終的結果是，將國產動漫觀眾，紛紛推向了日本動漫的懷抱。
《火影》、《聖鬥士》、《海賊》之類的動漫作品，不但吸引小朋友觀看，其實青年人，甚至是中年人觀看的，也是有很多的。
有人非要以，最大的動漫公司迪士尼，主打就是兒童動漫。以此來證明，低齡向的動漫才是真理。但是，迪士尼在鞏固了兒童方面的市場後，也收購像驚奇漫畫這種全年齡段的漫畫，本質上，就是因為迪士尼也看出來非低
齡向的動漫，也擁有龐大的市場。
《刀劍神域》的動漫版，不是針對低齡市場，也並不是針對電視觀眾，而是針對網際網路觀眾。
電視上不能放映，也沒有什麼大不了。後來，許多絕大多數的日漫，在國內電視媒體是禁播的。但是，日漫的觀眾主體並沒有減少，反而是以網際網路視頻網站為主。
雖然，後來視頻網站上的動漫資源極大豐富，但是，從視頻網站的動漫的目錄中，就可以更直觀的感覺到，日本占據了整個市場絕大多數的份額。無論是動漫的數量上，還是點擊率數據上。
後來，國產動漫據說數量上超過了日漫，但是，大多數數量，是用來騙政策補助的，根本不是用來拿到市場上獻醜的。
真正能被拿到市場上的國產動漫，數量上是很少的，質量上對比同期日漫，只能說差距還是很明顯。
有差距不怕，怕的是很少有人肯投資，去彌補這個差距。本質上，《刀劍神域》動漫一季500萬元人民幣。其實，哪怕是購買日本最熱門的動漫，只需要小半的成本。但是，陳非寧可自己去投資，用兩三倍的價格做原創，而不是拿來主義。
如果視頻網站中的動漫，皆是拿來主義，花錢在國外採購的，對於國產動漫，能起到什麼促進作用呢?
簽訂了《刀劍神域》代工協議後，陳非提出一點補充要求，就是上美影的代工團隊，到廬城工作。
理由很簡單，《刀劍神域》動漫的製作團隊，對於開發3d遊戲而言，而是非常重要的美工技術力量。
21世紀初，中國網遊市場無疑韓國泡菜網遊占據了龐大的市場份額。甚至，國內網遊玩家的遊戲理念，也受到泡菜網遊的影響。
韓國網遊很多快餐，速朽，短壽，大多數遊戲，運營一年左右人氣就快速的下降，大多數遊戲運營壽命不超過3年。像《傳奇》之類能夠有十多年壽命的遊戲，非常罕見。而《傳奇》的長壽，倒不是因為其經典，而是這款遊戲影響了一代玩家，玩家比較懷舊而已。
一開始，韓國網遊的核心理念是——升級、打怪、pk!
到後來，
