除了那顧愷之的畫之外，這家藝術館裡還收藏了宋代郭熙的《溪山秋霋圖》，元代錢選，趙孟頫，吳振等著名畫家的名作。
所以說這家藝術館的名畫，如果要是說質量的話，真的不是美國其他那幾家藝術館能比的。
而這家藝術館裡收藏的青銅器，那就更不用說了，光是數量就令人咋舌不已，占了全美所有博物館收藏中國青銅器數量的五分之一還多，而且質量也同樣的驚人。
之所以會有這樣上乘質量的收藏，當然無非也是因為那查爾斯。福瑞爾當年的無恥，這傢伙早在1895年就來過一次東亞，專門尋找那些可以幫他從中國盜運古董的文物販子。
而後來在他退休了之後，他又先後三次來過中國，日本，朝鮮等地，就是專門為了尋找一個合適的幫他偷盜中國古董的代理人。
這傢伙先後找過很多人，包括中國人，日本人，朝鮮人，不過最開始他的合作對象就是日本人，當時因為日本在中國大陸地區有著很大的影響力，而他又和日本的上層關係密切。
當年日俄戰爭的時候，他就是堅定的日本人的支持者，後來美國往日本販賣鋼鐵，其中就有很多是拆毀的二級鐵路的鐵軌，這其中這孫子可是沒少幫日本人的忙。
而他之所以會這麼做，一方面是因為他喜歡日本人的藝術，另外一方面也是因為日本人當年可沒少孝敬他。
不過後來因為日本人自己也是從中國瘋狂的掠奪，經常私吞一些好東西，這就引起了他的不滿，他就轉頭開始尋找其他的代理人，後來就找到了那個中國的古董大盜盧芹齋，在後來他還培養了一個美國商人福丹森專門幫他在中國搜羅好東西。
而他在後來把自己的大部分私藏都捐獻給了斯密森學會，並且建設了那家福瑞爾藝術館之後，他也是對這家藝術館做出了相應的規定和要求。
第一個要求就是，這家藝術館裡的藝術品，並不全都是捐贈給國家的，其中還有一部分精品，是屬於他後代繼承的，而美國政府方面，在得了這麼大的便宜的情況下，對這個條件也是睜一眼，閉一眼了，畢竟他們可是平白無故的獲得了價值數億美元的古董的捐贈，雖然人家留下了一部分，這些當然是情有可原的。
另外一個要求就是，他後來又捐贈了一筆款項，然後對這家藝術館的要求就是，只進不出，他的這家福瑞爾藝術館裡面的珍藏，是絕對不允許外借，同時也不允許拍賣的。
因為這家博物館的性質是公私合營的性質，大部分展品他捐獻給了國家，還有一小部分是他留給他後人的，所以國家在這博物館裡的股份就占了大頭，所以為了維持博物館的環境，每年國家都會有國家撥款，為維護和維持博物館的正常運行。
這一點就和其他那些私人博物館不一樣了，那些私人博物館裡的展品，大多都是屬於一些大家族，和商界大鱷的，他們搜藏了這些好東西，一方面是希望這些展品能保值，升值，分散他們財富的風險。
另外一方面還要保證博物館的正常運行，畢竟這博物館裡要養著的那些人，可不能不給人開工資，所以這些私人博物館為了保證正常的經營運行，就會經常的外借一些展品，或者和其他的博物館互換展品，拿來展覽賺門票錢。
而且往往過上一兩年，他們就會專門舉辦拍賣，淘汰一批展品，更換成新的展品，以吸引遊客花錢買票進來觀看。
但是福瑞爾藝術館就不用擔心這樣的問題，因為這家藝術館國家占了大頭，所以每年政府都會撥款對博物館的展品進行維護，經營方面完全不用擔心。
所以福瑞爾當年捐建了這家藝術館之後，就立下了這麼一個規矩，那就是這家藝術館裡的展品，那是只進不出，絕對不會拍賣，同時也絕對不外借，這就成了這家藝術館最與眾不同的地方。
後來在福瑞爾死後，這家藝術館的這麼個規矩，也被博物館的館方發揚光大。
他培養的那個美國古董商人福丹森也先後往這家藝術館裡倒騰了不少好東西，哪怕實在福瑞爾死後，他也長期保持者和這家博物館的合作。
尤其是在二十世紀三十年代，他和這家博物館的合作，更是達到了頂峰，那時候剛好是日本侵華最厲害的時候，這福丹森就通過各種手段，在中國是強取
第1089章 感動美國的大善人
