「梅姐，給我聯繫記者，我要召開一次記者招待會。」邵帥軍淡淡的說。
伊簡梅擔憂的說：「阿軍，你要想好了再說啊，這一次很多圈中的老一輩都出馬了，雖然我也很氣，但是該忍的時候要學會忍耐。其實冷處理一段時間，也就過去了，拿到檯面上說話，是不是有點欠妥？」
「梅姐，我知道你的擔心，無非是老一輩電影人人脈廣泛嗎。可是又怎麼樣呢，我現在也不是沒人脈的，上面多少人指望著我們養活，從發行到院線，香港、美國，都有我的公司。我邵帥軍也是娛樂圈的一條大鱷，別人還不知道鱷魚流眼淚時都是在吃肉吧！」
內地娛樂圈雖然開放了，但是能跟得上時代的電影人，卻依然沒有幾個。而那些落伍的人，依舊高居道德制高點，阻礙中國電影的發展。邵帥軍不才，也有天下興亡匹夫有責的覺悟，既然有了能力，何不改變這種現狀。
即是撞得頭破血流，也要撞出一個口子。
才不枉重生，走這一圈。
很快，邵帥軍要召開記者會的消息傳開，3月8號婦女節，在北電國際交流中心，記者會如期舉行。參加這次記者會的，除了數百家媒體，還有許多北電的教師和學生，甚至電影局也派了幾位調查員過來旁聽。
涉及到排片壟斷的問題，值得重視。
「很高興今天來了這麼多媒體的朋友，也很感謝北電給我提供場地。今天這個記者會，我主要是想談談對此前，很多人抨擊我的電影《失戀33天》排片量的問題。我首先要確認一下，《失戀33天》的排片，我們與電影局和各大院線擬定的是38，到了後來，很多電影院主動要求加映，的確一度達到了50，甚至有些電影院全天都在上映《失戀33天》。
但是我不認為我壟斷了排片，我從來沒有要求別人上映我的電影，38的排片，並沒有超過界限，此前有多部電影超過38的排片量。我也沒有那麼大的能量，去說服全國幾十條院線，來增加排片量，我之所以拿到這個數，更多的是我用我的電影，累積下來的口碑。
凡是放電影的，沒人不知道我邵帥軍就是保證，票房的保證。
他們願意放映我的電影，是因為我帶給他們利益，《失戀33天》這麼火爆，只要是聰明人，自然就會想到加映。這不是壟斷，這是電影的魅力。前面兩周，電影火爆的一票難求，無數人徘徊在電影院門口，難道要求電影院不去滿足觀眾的需求嗎？
很多人抨擊我扼殺了其它電影的存活，我想說的是，為什麼我的電影能活，而其它電影不能活？有人說藝術片本來就沒有好票房，自然抵擋不住。我就納悶了，票房不好是指沒多少人看吧？
一部連觀看的人都沒有的電影，要來放映有何用？
你要是真有藝術性，你的票房絕對不會差，藝術片取得好票房的例子多得是。不要總把票房失敗，歸咎於藝術片題材限制。難道說藝術就是指只有三五個人懂得，別人都不懂的東西？
我承認《失戀33天》主題並不深刻，我絕對不會承認，《失戀33天》不是藝術。藝術何嘗不是一種潮流，古代流行文人狎妓，當時人人以此為高雅為藝術，放到現在你就是犯法，你就是流氓。
所以我個人始終認為，滿足大眾精神追求的就是藝術，而不是自以為是的孤芳自賞。
先前那位田莊老師，把我罵的一無是處，我就好奇了，我在橫店跑龍套的時候，自學的導演知識。我為了學習，看過很多導演的電影，就包括他的那部《獵場扎撒》，我來回看了三遍，看完後我都想放棄做導演了。
為什麼？
因為我看不懂，我看了三次都沒看懂，我以為我太淺薄了，我不配當導演。直到現在，我拍的電影，在全世界上映過，並取得了不錯的成績，但我還是沒能理解《獵場扎撒》講的是什麼。也幸好我沒看懂，否則我就不會有今天這番成績。這就是他口中的藝術，連我這個做導演的都看不懂的藝術！
大家可以去思考，中國電影需要的是這種所謂的看不懂的藝術片，還是需要能刺激票房刺激市場的電影。電影這個行業是要養活很多人的，開電影院不是開銀行的，他們也需要通過賣票來維護設備、支付房租、發放工資和養活自己。
一部藝術
