「我知道，現在樂隊基本上都是鼓手、吉他手、貝斯手的配備，但我總是覺得，樂隊應該多元化一些，鍵盤的音色豐富多彩，它可以賦予音樂更多的變化和元素，也可以讓樂隊擺脫束縛，創造出屬於自己的色彩。」這就是雨果面對約瑟夫疑問時的回答。
這是雨果在參加過搖滾之夜之後就產生的想法，雨果所接觸的音樂種類繁雜，即使只是局限在搖滾類型里，也包括了從七十年代開始一直到二十一世紀第二個十年的紛繁音樂類型，在雨果的認知之中，一支樂隊不應該被所謂的「風格」束縛自己，而應該根據自己樂隊的風格和特性發展出屬於自己的音樂。涅槃樂隊很偉大，但不是人人都可以複製科特-柯本的；披頭士樂隊很偉大，但世界上要再找到一個約翰-列儂和一個保羅-麥卡特尼可不是那麼容易的事。
如果有人願意回顧一下邁克爾-傑克遜的音樂生涯就會發現這一點，在邁克爾的音樂生涯之中，他開闢了屬於自己獨特的音樂風格，而包括月球漫步、音樂錄影帶以及「顫慄」這樣影響未來整個音樂潮流走向的創新更是讓他躋身了偉大的行列。
所以雨果在組建一支屬於自己的樂隊時，就不由自主開始構思，他們的樂隊應該擁有屬於自己的風格，搖滾不應該是僅僅被禁錮在吉他弦音里的音樂。搖滾音樂也應該張開胸懷去接納更多新生事物，從而形成屬於每一隻樂隊特有的風格，比如說說唱搖滾，比如說金屬核，比如說工業金屬，比如說後垃圾搖滾，比如說另類搖滾。其實這就是新金屬搖滾。
如果嚴格來定義新金屬音樂，就是指保留了傳統重金屬音樂中失真的音色和極端的音量，並在其中混合了嘻哈、說唱等更具有旋律性的主音部分，新金屬音樂的音色與重金屬想必，其實更加生猛和原始，因為新金屬的吉他部分並不像重金屬音樂中那麼複雜，占有的位置也被極大的削弱了。
新金屬是一個十分籠統的名詞，廣義上來說包含了九十年代興起的幾乎所有的新派重型音樂形式，權威媒體對此的解釋就是暴怒金屬，與傳統重金屬相比多了樂隊成員灌輸在音樂中的憤怒和狂暴元素，而隊員們藉以表達這種思想的媒介又各不相同、豐富多樣，這也使得新金屬音樂形成了風格多彩的特點，一直到2014年也沒有形成一種獨立特別的音樂風格。
在音樂歷史長河裡，新金屬音樂一直都有十分廣泛的爭議，因為它沒有技術化的突破，也沒有複雜的編曲，而且還沒有形成真正獨立的一種統一音樂風格，其多樣豐富的特色也成為了其招致爭議的弱點。但不可否認的是，新金屬音樂對於音樂多樣化的貢獻是不可取代的，對於電音的應用、對吉他的使用、對編曲的創作，都為二十一世紀的音樂發展產生了不可磨滅的影響。
而事實上，新金屬音樂最大的貢獻就是超越了金屬浪潮、死亡浪潮對於主流音樂的衝擊程度，將搖滾樂真正衝擊到了主流市場，林肯公園、活結樂隊（slipknot）、瑪麗蓮-曼森樂隊（ma日lyn。manson）的成功讓人們重新認識了搖滾，從而開始去了解槍炮與玫瑰、潘多拉樂隊（pantera）、科恩樂隊（korn）這些經典的樂隊，這才真正進入了激流、死亡、前衛、重金屬的搖滾世界。
有許多金屬搖滾的死忠粉絲對新金屬音樂進行了猛烈的抨擊，甚至認為這是對搖滾的一種傷害和侮辱，他們從來都不願意承認新金屬音樂的地位。但在雨果看來，這種觀點是不正確的，抱有一顆真正喜愛音樂的心、擁有一份追求音樂的熱情才是最重要的，那麼新金屬音樂在搖滾發展歷史上的作用也就會得到認可了。
更何況，進入二十一世紀之後，重金屬搖滾重新帶來了一股全新的浪潮，在這之中，新金屬音樂也有不可估量的推進作用。更不要說在二十一世紀的音樂環境之中，音樂的多樣性發展到了一個全新的階段，而新金屬音樂的歷史地位也就更加清晰了。
所以在樂隊組建的時候，雨果就把自己的想法和尼爾、佩德羅進行了溝通，原本雨果以為這個過程會十分困難，畢竟上次搖滾之夜的時候雨果就享受了一次「千夫所指」的待遇，但出人意料的是，尼爾和佩德羅對於雨果的想法都表示了強烈的贊同。
尼爾和佩德羅對於雨果在「扼殺英雄（kill。誘r
