在撰寫「盡善盡美」這個劇本過程中，男主角始終是按照雨果自己的構思來描寫的，可以說這是量身定做的。但此時聽到史蒂文的話，雨果卻沒有生氣，而是一臉困惑地皺起了眉毛，「你為什麼會這樣說呢？」
「你知道，梅爾文是一個很討人厭的傢伙，他總是有辦法激怒別人，雖然很多時候他都是無意的，但那種無法控制的怪癖卻讓他與其他人之間的距離一點一點拉開。在我的印象中，他不應該是你這樣子的。」史蒂文也無法解釋清楚，這一切只是一個十分模糊的感覺，所以他一邊思索著，一邊整理著自己的話語，「你是一個……嗯，很溫暖的人，至少從外貌上來說，很多時候你會給予人正面的形象。當然，不是說你演技不好，無法演繹這個角色，相信我，這是實話。」
史蒂文的話讓雨果呵呵地笑了起來，然後史蒂文接著說到，「我只是覺得，梅爾文的形象不應該是你這樣的。」
「你是說，我的形象和梅爾文沒有辦法重疊在一起？」雨果其實也是一頭霧水，隱隱約約可以捕捉到一點線索，但卻總是缺少一點什麼，沒有辦法把拼圖拼湊完整，無法理解史蒂文的意圖。
「也不是這樣說。」史蒂文搖了搖頭，「這樣說吧，即使是『辛德勒的名單』那樣可怕的惡魔，其實你依舊有能力喚醒觀眾心裡的同情心，那種與觀眾連接在一起的親和力，是你與生俱來的氣質。『七宗罪』里也是如此，這才使得你演技迸發出的力量越發駭人。但梅爾文這個角色，他給人的第一印象就……就十分疏離，就十分嚇人，就……嗯，十分猥瑣，不是令人厭惡的那一種，但卻是沒有辦法令人親近的那種。」
雨果仔細想了想。其實史蒂文所說的是，人們看到雨果的初印象是相對正面的，包括「辛德勒的名單」、「七宗罪」、「死囚漫步」、「洛城機密」等作品在內，其實雨果一登場的時候，人們對他的感官都是正面積極的，這也使得雨果利用演技所製造出來的反差更加鮮明。
但「盡善盡美」里男主角梅爾文卻不是如此，他給人的初印象是十分錯雜的，應該是中性偏負面的。也許雨果可以通過演技立體地展現這個角色，讓觀眾感受到他劇本里原本的意圖。可是，在初印象之中，梅爾文卻不應該是雨果這個模樣的。
對於這一點，其實道理很簡單，有的人天生就是一張正氣凜然的臉，有的人天生就是一副滑稽搞笑的模樣。當然，他們可以通過演技來展現截然不同的形象，但難度之大卻不是每個人都可以挑戰的。最簡單的例子就是正在上映的「蝙蝠俠與羅賓」了。
喬治-克魯尼是一個帥哥，是一個很有魅力的帥哥，是一個具有正義氣質的帥哥，這都是毋庸置疑的。但是他身上的那種性。感氣質，卻與蝙蝠俠的黑暗哥特風截然不同，不僅沒有辦法融合，反而還破壞了角色本身的氣質，也讓他自己的魅力沒有了施展空間。
雨果想起了他之前和恩斯特-萊赫曼關於劇本創作的討論，恩斯特提到了在撰寫劇本過程中其實有一點和小說創作是一樣的，他們都需要賦予角色生命力，但這一點十分難做到，因為大部分時候都是作者給予角色生命力，按照作者的思路去創作角色的個性，就好像是捏陶瓷一般，陶瓷的形狀都是掌控在製作者手中的。
可是，當角色的稜角都產生，他會開始具備思考和行為的能力，擁有真正的生命力。即使是作者都很難控制，因為他已經形成了自己的個性，就好像是一個真實存在的人，他所有的言行舉止都會有自己的發展規律。如果作者想要強行去改變，那麼就會毀了這個角色，所以他只能順著個性，放任角色自己發展下去。
形象一點說，其實就是表演之中的方法派。當演員真正融入角色之後，角色變得鮮活起來，面對一個情節發生時，角色應該如何應對，他的人生觀、世界觀、價值觀所自動開始引導。此時，不是演員用表演去牽動角色，而是角色推動演員去行動。
按照史蒂文剛才所說的，其實就是這個意思。
梅爾文在雨果的筆下擁有了生命力，原本按照雨果的思路，應該是為他自己量身打造的，但事實上，真正梅爾文形象塑造出來之後，卻與雨果自身的氣質並不相符，他擁有了屬於自己的生命力，需要一個能夠契合的演員來進行演繹，
第1846章 1846 選角困惑
