為什麼演員的戲路會被固定住？為什麼演員的表演範圍會越來越窄？
這是一個很有趣的話題。似乎每一個影迷都會好奇這個問題，不管是專業的還是業餘的。當然，很多時候是因為演員實力不夠，無法取得突破，比如梅根-福克斯、傑西卡-阿爾芭這些赫赫有名的花瓶，她們渴望做出突破，但可惜屢次嘗試都只是有心無力。
除此之外，還有一種可能，就好像馬修-麥康納所說的一樣，如果演員把自己束縛住了，那麼上門的劇本也會越來越局限，當整個好萊塢都形成固定形象之後，要突破這種框架並不是一件容易的事。不是所有人都有馬修的勇氣，打破自己身上禁錮的束縛；也不是所有人都有馬修的勇氣，將近兩年都不接工作。
湯姆-克魯斯和約翰尼-德普一種典型代表，湯姆自從2005年之後就逐漸變成了動作商業電影的專業演員，而約翰尼從2006年之後就沒有跳出「加勒比海盜」的形象束縛，在詭異古怪的表演道路上一直走到了死胡同「公眾之敵（public。ene迷es）」、「致命伴旅（the。tou日st）」、「萊姆酒日記（the。乳m。diary）黑影（dark。shadows）」、「獨行俠（the。lone。ranger）」、「超驗駭客（transcendence）」等作品全部都是票房、口碑齊齊失敗的典型案例。
湯姆依靠「碟中諜」支撐著，約翰尼依靠「加勒比海盜」延續著，兩個人的境遇幾乎一模一樣，在2014年之前的十年時間裡，他們都是除了自己的代表作系列之外，其餘作品全部都淪為了票房毒藥。
像他們的這種情況是一個雙向的結果，一方面是好萊塢認為他們在這種類型片上取得了巨大的成功，所以類似題材的劇本就源源不斷地找上了他們，約翰尼的「獨行俠」就是典型案例，幾乎可以說是「加勒比海盜」的西部版，這使得他們的選擇越來越少。
另一方面則是因為他們依靠這種類型片取得了成功，不想要冒太大風險，只是希望能夠複製同樣的成功，簡單省事，將事業的輝煌持續下去。所以他們以及他們的經紀人都開始變得保守，不願意嘗試其他類型片。
人總是這樣，年輕時永遠打破規律、嘗試變化，但是形成習慣之後，改變的勇氣逐漸消磨殆盡，從而失去了銳氣，也就開始學會妥協。湯姆和約翰尼就是如此。
阿爾-帕西諾、羅伯特-德尼羅、傑克-尼科爾森、達斯汀-霍夫曼這四位八十年代橫掃千軍的頂尖演員則是另外一種典型代表，他們熱衷於鑽研演技，並且也奉獻出無數令人拍案叫絕的表演，但是當他們形成了自己的表演風格之後，往往也就形成了固定框架，所有表演都會限制在這個框架里，無法取得突破。
阿爾進入九十年代之後就一直在出演一些咆哮、暴躁類型的角色，始終沒有跳出「聞香識女人」的角色影子；羅伯特則是在黑幫份子角色上一路走到底，就連媒體都已經不耐煩地喊道，「哇哦，最新消息，德尼羅又演了一位黑社會老大。」
傑克和達斯汀都受制於自身的形象限制，取得突破本就不易，達斯汀在樸素老實的平凡男人形象中走到了巔峰，但在那之後就沒有任何突破了；相對而言傑克的戲路反而是最寬的，但他的角色總是多了一些戾氣和不羈。
這是一種很難抗拒的發展趨勢，是人的慣性，也是人的惰性。像梅麗爾-斯特里普、馬龍-白蘭度那樣勇於不斷挑戰自我並且能夠成功取得突破的演員，寥寥無幾。
雨果也不由好奇，自己是不是有一天也會被表演束縛住，然後再也無法取得突破。不過，這些都是未來的事，雨果沒有辦法預測，至少就現在而言，他距離演技巔峰還有很長的路要走，比起這些老戲骨來說，他還是有不小差距的。
從這個角度來說，趁著年輕時候多挑戰一些不同類型的作品，豐富自己的履歷，讓表演過程中的體驗感更加多樣更加真實，比如說「碟中諜」這樣的商業大片，的確是不錯的選擇不是每個人都可以像哈里森-福特、連姆-尼森那樣六十歲的時候依舊在拍攝動作武打電影的。
想到這裡，雨果對於出演「碟中諜」反而是更加期待起來，這與「生死時速」是不同的作品，拍攝手法、故
