每一個人的內心，都會潛藏著一種對新鮮感的莫名渴求。一窩蟻 www.yiwoyi.com
演員也一樣，對新鮮角色總是興趣高過續集重複的角色。
小李子演藝生涯這麼多年，不拍攝系列電影，他自己給出的理由就是不想重複出演一個角色，他要演，就一次將自己能拿的都拿出來，再去演續集，他認為突破不了自己，那是對自己不負責任也是對觀眾不負責任。
當然了，世界上也沒有幾個小李子，他這番明顯是站著說話不腰疼的言論，也並沒有太多人公開表示認可，完全是理想狀態下的理想境遇，這個世界又有幾人能夠有這樣的職業生涯。
過去周樂跟多數人的想法是一樣的，甭管我有多大的追求，我得先讓自己活下來，先讓自己吃飽了，先讓自己有一份工作能夠賺到錢養活自己，當你麵包有了之後，才會去想我晚餐可不可以喝點紅酒。
當下的他到是有些理解小李子那番言論了，成功了，你就有資格去評判到底什麼酒好喝什麼菜好吃，有資格挑肥揀瘦了。
《鋼鐵俠2》的劇本他拿到了最終版本，面對托尼斯塔克這個角色，完全符合小李子那番言論，周樂也曾有過一段時間的迷茫，就像是拍攝《暮光之城》系列電影一樣，很輕鬆就可以達到導演的要求，稍微發力就已經在劇組裡表演最好，愛德華這個角色，後面幾部幾乎就沒有任何進步，只不過看這系列電影的要求就這麼簡單，只要你周樂呈現給我們最帥的愛德華就可以了，讓我們看到你和克里斯汀之間那甜如蜜的戲份就可以了。
面對著托尼斯塔克，周樂給自己定了一個目標，也是他在拍攝完成《肖申克的救贖》和《小丑》之後，覺得自己演技到達了天花板之後，找尋自己還有沒有可能突破極限的結果——如果我能演出一個托尼斯塔克不斷更好的狀態，那就是我演技可以突破的時候。
很久了，模擬場景充當一個提前體驗的工具，充當一個體驗極限刺激的工具。
在周樂的演技磨練到一定程度之後，很久都未曾在模擬場景內不斷的錘鍊演技，沒有目標是唯一的理由，當他決定要在托尼斯塔克的身上得到突破之後，新劇本在手裡，就成為了他開啟新世界的道具。
這樣的想法，也是在《阿甘正傳》劇本拿到之後，他那時候很大一部分的心思都在角色『阿甘』上面，也曾在模擬場景里嘗試過這個角色，當時就覺得似乎有些東西一直在圍繞著自己，讓自己很難像是當初飾演小丑那樣，完全突破劇本內的角色狀態達到一個新高度。
很長一段時間之後，在他拿到了《鋼鐵俠2》的最終劇本之後，他才知道那些東西是什麼？
一個不能夠在極限狀態下去突破的演員，永遠不可能達到巔峰，重複角色要比新角色更具有挑戰，如果放任自己以保持水準的狀態去以賺錢和名氣的目的繼續飾演托尼斯塔克，那未來自己對任何角色都會有一種力有不逮的感覺。
要麼放棄鋼鐵俠，要麼突破托尼斯塔克，一集要比一集演的好，可以不是演技的大幅度進步，但一定要是人生閱歷所帶來的角色變化。
第一集的鋼鐵俠可以是對未知的好奇和探索，那已經適應了鋼鐵戰衣，不止一次為了地球作戰的男人，眼中還有未知嗎？還有不解嗎？還有不合時宜的衝動嗎？
那是完全靠演技呈現的嗎？
當周樂跟董鳳雨和傑森表示過自己可能要放棄托尼斯塔克這個角色時，就算是最理解他的董鳳雨都嚇傻了。
現在全世界都知道，如果漫威影業想要成事，必須要將周樂擺在一個重要位置，一次《無敵浩克》的失敗，已經不允許漫威影業再去任性，一旦第二部的《鋼鐵俠》再獲得成功，以後無論漫威世界如何發展，鋼鐵俠作為超級英雄的代表，都將會是必不可少的那一個，也就是說，在好萊塢這個市場，周樂憑藉一個托尼斯塔克，可能吃飽十年。
周樂以我只是開個玩笑讓兩人暫時安心，實則他這個想法是真實的，只是因為他不想逃避的性格，決定了他會去挑戰托尼斯塔克，而不是放棄角色逃避挑戰。
完成了《我和我的祖國》上面賦予的任務，上映後票房不錯，帶著韓寶娟來認識什麼是曼巴精神只是捎帶手，他是為了《鋼鐵俠2》回來，一部商業特效大片，他已經完全有了不同於拍攝《暮光之城》時的態度。
換成現在的他，愛德華絕不會是一成不變的愛德華，哪怕那實際上是一部魔幻青春偶像劇，他依舊不會任何程度的對自己降低標準。
態度的變化，讓他整個人對待角色對待劇組，都有了完全不同的應對變化。
他先是讓冬冬和小飛組織人，在網絡上幫他搜集信息，看看鐵桿的樂迷粉絲，他們對於鋼鐵俠托尼斯塔克的認知，以他們的反應來看這個角色設定的得與失。
隨後他與影片導演喬恩費儒聯繫，好萊塢系列電影一部換一個導演是常事，喬恩費儒能夠繼續導演的位置，可見他在漫威影業眼中的認可度是很高的。
掛著製片人身份的周樂，不再需要什麼事都與漫威影業溝通，劇組內部的事情，他只需要與導演之間達成共識，一份報告交給漫威影業總裁凱文費奇就可以。
除了製片人的身份，在製作人的序列里也沒有少了他，可以說除了因為漫威影業不想被踏破的底線，任何層面都對周樂開了綠燈，這些職務上的權力，也算是補償漫威影業不會給他純利潤票房分成之外的分成。
很快，在凱文費奇的辦公桌上，就出現了《鋼鐵俠2》劇組遞上來的報告。
能夠遞到他這裡，花錢的額度肯定是需要他來簽字的。
《鋼鐵戰衣的實體設計》。
《關於周樂使用物品和穿著衣物的原則》。
前者是周樂送來的，後者是公司財務送來的。
鋼鐵戰衣以主演真實穿著拍攝，這個賣點當時在星光大道周樂親自展示之後，得到了全球影迷的認可，延續這一風格也是毋庸置疑的，周樂送來的文件裡面，需要設計的鋼鐵戰衣要比第一部還要多，分體和殘破狀態，他都希望可以在某些場景，依舊可以真實穿著出演。
在好萊塢大片裡，一個鏡頭花費十幾萬甚至幾十萬屢見不鮮，但明明可以用特效做得很好的鏡頭還非要實景拍攝，多多少少在凱文費奇這裡有些遲疑，分體的鏡頭肯定是很短暫的，戰鬥中破損的畫面也不會很長，這樣還有必要去花費金錢製作實體版本嗎？
第二份文件里則是對托尼斯塔克這個角色的包裝，到底是尋求廠家合作，還是租賃，亦或是購買新的給演員穿，換成別的演員，這本就是個不考慮的問題。
周樂不一樣，劇組不敢隨意的接一些品牌服裝作為植入就穿在周樂的身上，他身上有專門的服裝品牌，一旦這裡面出現差錯，影響拍攝是小事，天價的賠償是誰也承擔不起的。給他租賃又明顯不符合對
第五百七十二章 最難突破方式
