測試廣告1 雖然不認為是真品,但是架不住武二催促。一筆閣 yibige.com 更多好看小說
陳文哲戴上手套,小心的把東西,從禮盒之中取出來。
這可真是一件重器,拿在手中,十分壓手。
這件青花雲龍紋梅瓶高41.6cm,口徑6cm,足徑14cm。
梅瓶折沿,細頸,豐肩,肩以下漸斂,圈足。
足底無釉,泛火石紅色。
外壁自上而下,以青花雙弦線,把紋樣分成5層。
肩部繪卷草紋和下垂雲肩紋,雲肩內繪纏枝菊紋,雲肩紋間飾卷草紋。
腹部繪雲龍紋,脛(激ng音徑)部繪卷草紋和仰蓮瓣紋。
可以說,元青花上該有的都有了,但是,這只是外表。
元青花的造假,是從民國開始的,因為當時國內沒有人相信青花瓷在元代就有了,都以為是明清之後的東西。
所以,之前是沒有人仿製的,因為國人根本不知道元青花的存在。
這東西是外國人發現的,這是不是很諷刺?
景鎮的瓷器是在明代永樂才開始寫底款的,所以永樂後的明、清瓷器都非常好確認。
在明代前的元代,由於統治的時間短,不夠形成自己的特點,也沒有款識,所以缺少有說服力的物件,來論證這個時期的瓷器。
一直到八九十年前的一位叫波普的英國人,經過對土耳其和答應博物館的瓷器做對比之後,才得出元青花瓷的結論,並發表出來。
而這一主要論證的物件,就是「銘青花雲龍紋象耳瓶」。
跟這件一樣,也是雲龍紋,而且在故宮博物館中也有一隻青花雲龍紋梅瓶。
這一件,很可能就是根據那一件仿造出來的。
其他陳文哲不知道,通過手感來查看器型,他是專業的。
這件青花梅瓶,做工倒是很細膩,雲龍紋描繪得,形象也算鮮明,但是器型可說不上秀美,特別是重心,居然有點傾斜。
這完全是因為制胚工藝不合格造成的,這件梅瓶可是有四十多厘米高。
器胚不行,達不到大師級水平,這跟外表的做工、青花和雲龍紋,有著明顯的區別。
在古代是不可能出現這種情況的,燒制這麼高大的重器,制胚的師傅怎麼可能是普通人?
這就是陳文哲不願意碰元青花的原因,如果不是他手感超強,哪裡會看得出內部器胚的一些缺陷?
只是看一看外在的青花、做工和雲龍紋,一般就投降了。
要是沒有點水平,此時應該是心頭小鹿亂撞,以為自己遇到了國寶。
現在很多人,都知道看元青花外在的青花彩繪、技法是什麼樣,可以說各種特點都普及了。
比如卷草紋或雲頭紋邊飾,還有如意雲頭紋、蕉葉紋什麼的,可這些東西都是看得見的,是可以被模仿的。
不能被模仿,或者說沒法模仿的是胎,這也是很多古玩造假的,都玩接底的一個重要原因。
元青花的胎質,淘練得不如明清瓷細緻,因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點,並在底足、口邊與縮釉露胎處,呈現火石紅色。
還有,元代的器胎,是使用麻倉土製作的,老化之後,看到的器胎底足,沙眼是很可能出現的。
所以,真正的元青花底胎,看著十分粗糙,但是用手一摸,卻感覺十分細膩,這就是典型的麻倉土的特徵。
到了此時,陳文哲已經差不多摸清楚了,這件元青花的套路。
這一件瓷器,好像除了胎,其他都是大師級工藝,這不是技術不行,而是為了麻倉土。
要知道,現在的麻倉土已經絕跡,而沒有麻倉土,就沒法仿製元青花。
如果陳文哲沒有猜錯,這件瓷器的內胎,應該就是一件使用麻倉土製作的梅瓶。
它肯定不是元代的,很可能是明代,要知道,明代萬曆之前,還是有麻倉土的。
這就對上了,那位未知的造假大師,利用了一件明代的器胚,復窯重燒,高仿了這麼一件元青花。