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第一千二百三十二章一把火的藝術

    測試廣告1    景鎮傳統制瓷,包括柴窯燒成和手工成型兩技藝。樂筆趣 www.lebiqu.com

    即人們所說的瓷業有「燒」、「做」兩大行。

    對於瓷器燒成,jdz窯工有一句俗語:「一滿二燒三熄火」。

    它概括了柴窯燒成技藝的三個方面,即碼匣滿窯、投柴燒煉和適時熄火。

    這裡全是經驗,都需要在真正的生產實踐之中積累。

    比如每次燒窯之時,都會有一場別開生面的點火儀式上演。

    窯爐前,堆滿了劈好的燒瓷燃料馬尾松,負責各種工序的工人們正在忙碌著。

    他們的忙碌,就是滿足「一滿二燒三熄火」的必要條件。

    燒窯先要滿窯,滿窯就是將裝好瓷坯的匣缽,搬進窯室內分層碼好。

    因為柴窯燒的坯,要放在圓柱形的匣缽里,匣缽是一個一個往上累,匣缽加上坯體的重量不輕,越往上越要力氣。

    而且光有力氣還不行,從上而下必須豎直,下層稍有不平,很有可能在燒窯時倒塌,那可不是一點點損失。

    所以,滿窯是個技術活兒。

    因此滿窯是一個獨立的行當,也有專門的行幫,不是一般人可以涉足。

    當然,柴窯最珍貴之處,還是其高難度的燒造技術。

    把樁師傅必須有高超的技術,對窯火的把控能力極高。

    在長達30個小時的燒制過程中,何時升溫,何時保溫,何時添柴,都需要注意。

    在這個過程當中,都要把樁師傅寸步不離。

    在這期間,要不間斷的添柴加火,用」火眼金睛「時刻觀察著窯膛溫度。

    所以,柴窯的燒制難度極大,成品率也很低,大約只有40左右的成品率。

    景鎮傳統制瓷柴窯,燒成技藝的顯著特徵,是利用傳統瓷窯,使用原生態的木材燃料,完全憑勞動者的生產經驗和技藝,掌握和操縱了複雜的,我們現代人所說的物理變化和化學變化。

    這樣的技術,使一個個泥胎,經高溫焙燒後,成為了至精至美的瓷器。

    在簡單、自然和複雜、科學的巨大反差中充滿了神奇。


    這樣做出來的成品稀缺,卻溫潤無比。

    柴窯成品率低,所以很稀缺。

    這是沒辦法的事情,因為柴窯熱值低,窯內的溫度梯度大。

    而青花燒制的溫度要在1300度以上,溫度過低青料會暈染,過高會變灰暗,非常難燒。

    所以柴窯製作難度很高,非常稀缺。

    但是,柴窯瓷器很潤。

    因為柴窯用的是松木,燃燒時會產生松油,松油會沁入胎體,形成特有的釉面。

    這樣的後果,就是如同玉一般溫潤,把玩歷久古樸,是一個「有溫度的玩物」。

    而這一切的接觸,都在柴窯和看火的工藝之上。

    看火人,也就是把樁師傅,很吃經驗。

    這個一般人要想得到足夠的經驗,肯定需要長時間的摸索、實踐。

    但是陳文哲不需要,所以他才會選擇在燒窯這門技術上,進行突破。

    能把這一門手藝做好,應該還會帶動他的所有技能,全都向前突破一大波。

    所以,最近在學習制瓷的時候,最後一步入窯燒制,他也不會落下。

    每次在夢中進行沉浸式體驗,他都會正目不轉睛地盯著窯門的火。

    他會一個接一個的,不斷往窯口的地方添置柴火。

    而「看火」,就是在柴窯燒制階段,最關鍵的事。

    一般這種人,都是柴窯燒制的總工程師。

    就是因為把樁師傅,掌握著一窯瓷器的燒制撐爆。

    所以,制瓷業當中,製作瓷器很重要,但是燒制瓷器更重要。

    因為你手中製作的再好,如果燒不好,那也白搭。

    就說大型瓷器,往往一件瓷器手工操作都是幾個月、半年,甚至是一年才能做好一件器胚。

    在燒制之時,往往會好幾次入窯燒制。

    而只要其



  
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