就算初期沒有心情燒，後來天天打仗沒法燒，那麼景鎮的御窯廠就停工了？不可能！
建文帝繼位之時，洪武大帝都發展官窯幾十年了。筆神閣 m.bishenge。com
這個時期，建文帝的官窯就算不留款，這四年生產出來的瓷器，也肯定是洪武時期瓷器的巔峰器型。
所以，建文款官瓷，最少也有著洪武時期的特徵。
至於瓷器品種，其中肯定有青花瓷，色秞瓷等，這是肯定的。
而彩瓷，肯定也必不可少。
這些瓷器，或者說繼承自洪武大帝的官窯瓷特徵，最少也不必洪武時期的要差。
所以，建文官瓷的特徵就很明顯了。
這一時期的瓷器，肯定是器型規整，胎質細膩，秞色溫潤如玉，工藝精緻。
因為這也是洪武時期瓷器的特徵，甚至還是永樂時期官窯瓷器的特徵。
建文官窯器型前承洪武，後傳永宣，也不可能太差。
陳文哲從收集到的建文官瓷（存疑），與明代其他朝代的官瓷對比，也發現了一些有意思的變化。
這一時期的瓷器，一改洪武質樸宏大的器型，變的雋秀典雅。
胎質好像也比洪武更為細膩，器型與繪畫紋飾，與後來永宣生產的官瓷有驚人的相似。
這一點倒是符合實際，畢竟建文帝是年輕人，他不可能喜歡老年人喜歡的瓷器。
還有青花料，這也是臆造不出來的。
這一時期使用的青花料，應該與永宣青花一樣，呈現的是「蘇麻尼青」料固有的特徵。
發色也相同，應該是深沉濃艷，顆粒渾散自然，錫斑凹凸明顯。
器型紋飾不但與後來的永樂宣德瓷類同，也明顯看出有洪武遺風的存在！
這說明在建文年間，瓷業生產力已得到穩定發展。
當時的景鎮是戰爭的後方，「靖難之役」的戰爭，應該沒有對景鎮瓷業生產，造成太大的破壞和影響。
建文瓷中「蘇青」料的使用，景鎮瓷業歷史記述中從來沒有闡述過。
但從一些建文官瓷上的彩料、紋飾特徵推斷，可以斷定「蘇麻尼青」的原料，在大明建文朝已得到大量進口和使用。
而且景鎮窯工，已熟練的掌握這種青料的使用技術。
其中有一件青花開光花果紋執壺，就表現出來了這一點。
陳文哲雖然看道的是圖片，但是他還是能夠看出來，這應該是一件古董。
看器型，它高306，口徑7。
頸部飾蕉葉紋，肩部飾纏枝蓮紋。
壺身菱形開光圈內，畫折枝花果紋。
壺身旁繪牡丹花紋，壺身下近足部繪變形蓮瓣紋。
壺底足圈內滿秞，壺流與頸間有一雲板相連。
壺柄上繪四朵靈芝，柄下有三顆乳釘，壺流兩側繪卷草紋。
在其造型與繪畫工藝中，洪武遺風十分明顯。
而壺流正面書寫有，《大明建文年制》青花楷書六字款。
這與洪武和後來的永宣青花大壺落款，有明顯區別。
特別是使用的青花，呈「蘇料」典型的特徵。
這樣的青花，青入胎骨，發色深沉濃重。
在從整體看，整器工藝精緻，氣勢宏礴。
這隻建文款青花花果紋大壺與景鎮珠山官窯遺址中出土的「永樂花果紋青花大壺」，可以說是如出一澈。
其造型，畫工，胎釉、青花發色都有驚人的相似。
尤其是青花原料的使用，無論其發色、渾散、顆粒、錫斑，微觀等特徵，都有驚人的雷同。
而這正說明，景鎮瓷業的製造工藝，是歷代傳承有續的。
永樂官瓷在製造工藝上，很大程度繼承了洪武和建文時期的技術。
其實，這有點給建文帝朱允炆增光添彩。
畢竟建文帝在位時間太短
第一千五百五十一章瓷中人造寶石
