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第一千五百九十三章定州讓巧薄,邛邑斗輕堅

    像是提梁杯和省油燈,戴開林先生在《川蜀古陶瓷提梁器鑑賞》就有提到。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說

    「在浩如煙海,豐富多彩的川蜀古代陶瓷中,有許多造型奇特,構思巧妙,匠心別具而特有的器型,如唐宋以邛窯為代表的窯口生產的各式提梁器,其中包括提梁罐、提梁壺和提梁杯。」

    提梁杯的產生與注子一樣,應該與當時的鬥茶之風盛行有關。

    至於省油燈,陸游的《老學庵筆記》和《齋居記事》中都有記載。

    「宋文安集中有省油燈盞詩……一端作小竅,注清冷水於其中,每夕一易之。尋常盞為火所灼而燥,故速干,此獨不然,其省油幾半。」

    《景鎮陶瓷詞典》也說:「省油燈,一種節能的油燈,唐代川蜀邛崍窯創燒。」

    可見省油燈當為「節能減排」的最早範例。

    唐代瓷器以單色,主要是青瓷、白瓷為主,也有裝飾手法更富變化的越窯「秘色瓷」。

    但在低溫陶器上卻交錯使用白、黃、綠及藍、褐、赭等艷麗的色彩,斑駁淋漓,變化多姿。

    這種在一件陶器上,使用三種以上色彩的作法,在安陽北齊范粹墓、y李雲基墓即有出土。

    但唐時的「三彩」更為明艷富麗、光潔瑩潤,被稱為「唐三彩」。

    這種釉彩及施釉方法,對海外陶瓷藝術的發展產生了巨大影響

    特別是霓虹和朝韓就是在吸收、融合「唐三彩」的基礎上,成功地創製了「奈良三彩」和「新羅三彩」

    邛窯和其它窯口一樣,其釉彩及裝飾手法,同樣具有唐時華麗而典雅的審美傾向與趣味。

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    但又自有發展的「節奏」與特點。

    大約在年的時候,文物和公安部門,因舉報追回一件從建築工地違法購買的唐代褐綠雙彩卷草紋缽。

    其典雅的造型紋飾,與精美的釉下雙彩,實屬邛窯的經典之作。

    雖然釉下彩早在兩晉時期的越窯就已出現,但邛窯卻於兼收並蓄中,最早創製釉下雙彩技術。


    這讓這座窯口,成為唐代邛窯器生產最為突出的成就之一。

    這對後世的青花、鬥彩等產生著深遠的影響。

    當時,邛窯除了採用點狀、斑塊褐彩或綠彩等釉下裝飾外,還出現了刻劃和模印紋飾之類的手法。

    並在與其它窯口,及金銀器生產工藝的交流中,變得更為精緻。

    普遍流行的各種草葉紋飾,具有寫實而又靈動的風格。

    在以沒骨畫法隨意的勾畫點染,及色彩的濃澹變化中,帶有一種現代「書寫」的美學意味。

    而「臨邛」杯、「蜀」字罐,更讓人在濃郁的鄉土文化氣息中,觸摸到了歷史的厚重之感。

    這一時期,對邛窯瓷器胎體的缺陷,多用半黃色或灰白色的化妝土來遮蓋。

    先以其塗抹胎體表面,再裝飾、施釉,使得瓷器胎釉結合更加緊密,釉面更為光潔美觀,具有玻璃的質感。

    其釉色的品種,也是進一步豐富,開始出現了乳濁釉。

    另外,貝德福先生在《邛州古窯址》一書中還提出,邛窯「深紫釉陶如鈞窯」的觀點;

    葛維漢先生的《邛窯陶器》又提出建窯「天目」瓷,可能始於唐代邛窯的觀點。

    耿寶昌先生也認為,邛窯有「天目釉」;

    川蜀工藝美術大師、邛窯「非遺」傳承人何平揚先生,經過長期研究,也曾燒制出天目釉作品。

    學界雖有不同觀點,但也充分說明邛窯釉彩的豐富與多變。

    「邛三彩」出現在晚唐五代,以黃釉為主色調。

    釉下裝飾褐綠雙彩,色彩鮮艷、釉色明亮,成為邛窯發展史上的又一突出成就。

    耿寶昌先生在《邛窯古陶瓷研究》序中說:「高低溫釉下彩、三彩更是『邛窯』的代表作品,均較早燒製成功,其工藝傳播於江南諸名窯。

    而又湖沙市的『銅官窯』受其影響最深,因之兩窯產品頗為相似,成為姐妹藝術,堪與其周邊名窯相媲美。」

    邛



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