特別是一些官窯瓷器,都是精益求精。
所以,現代人歸納起來才八道工序,而在精益求精,不論成本的古代,卻需要七十二道工序。
這就是區別,這也是現代工藝品,相比古代工藝,總是差點事的重要原因。
不是做不到,而是為了最求成本,他們不想做到。
可是,往往好的瓷器,都需要精益求精。
比如凋塑類,除了模具以外,還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等,這些都需要增加成本。
現代鈞瓷在燒制過程當中,就不會這樣。
現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上,進行了大膽改革,加入了現代流行元素,最重要的是節省了成本。
無論是加工,還是造型,都變得簡單。
在社會飛速發展的今天,時代的進步標誌著技術的提高,也代表著會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生,為鈞瓷增添新的色彩!
研究了一遍,陳文哲還是發現,按照最近幾十年來的技術進步,一步一個腳印的復燒鈞窯,居然是最簡單的。
沒辦法,這就是前人的經驗。
踩著前人的經驗,自然是最順利的。
上個世紀0年代,用的是風箱式的小型窯爐燒制,稱之為爐鈞。
用的燒制原料為藍炭,因為這是一種比較傳統的燒制工藝,所以這種燒制工藝成品率相對就比較低。
雖然成品率極低,但是燒成的要變效果,相對來說也會比較古樸,它的色彩紋路都比較獨特。
上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝,分別為鈞美一廠,二廠,國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒制。
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器型窯變及其豐富,底部沒有款識。
上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒制工藝誕生,各個鈞瓷窯口開始燒制氣窯作品。
因為氣窯的特殊燒制環境,也使鈞瓷突破了瓶頸,燒出了非常多的精品。
這個時代的鈞瓷胎料,分為香灰胎和灰白胎。
底款大多數都是窯口款,或者以作者自己的名字作為底款,有印章款也有手簽款。
相信大家平時最喜歡的就是大師作品,但是具有收藏價值的大師作品,也需要收藏者有獨到的眼光,真正具有收藏價值的作品是很難遇到的。
不同大師的作品風格,燒制工藝,學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。
鈞瓷,除了大師出品是好東西之外,其實最主要的還是需要意外。
窯變,還是要看臉。
比如現在,就有一件跟鈞瓷相關的故事。
這個故事的原型,是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶「蟠龍瓶」。
當時燒制出來之後,本來要砸掉,可是後來卻給多少錢都不賣,而且還被央視多個節目拜訪。
其實這件鎮館之寶,在剛出窯的時候,因為有瑕疵差點被砸掉。
因為這件展館之寶,從嚴格的意義上來說是一件殘次品。
鈞窯的窯口,一般開窯遇到殘次品,就會直接砸掉,不讓殘次品流出到市場上。
一件完美的鈞瓷作品,首先要器型端莊大氣,釉面光潔不能出現殘次問題。
但是這個殘次和瑕疵以及微瑕,大家一定要區分開,因為鈞瓷的重點是在於窯變變化。
很難找到一模一樣的作品,所以很多藏家對於鈞瓷的燒成,是具有更大的包容性。
這件蟠龍瓶非常漂亮,是澹雅胭脂紅,紅色兔毫絲絲繞繞,遍布蟠龍瓶全身。
但是,它有個致命的缺點,就是開頭講的那個殘次問題。
蟠龍瓶身,有幾個鼓起的氣泡。
其實這個氣泡如果在釉下,不突出,釉泡不破,這是怎麼也正常不過的現象。
但這個釉泡好巧不巧,剛好就出現在釉的表面,它有著明顯的突兀感。
按照鈞瓷的檢驗標準,這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂
第一千六百一十五章真正的窯變