竊曲紋適應性很強，可以隨機變化，裝飾於器物各種不同的部位，以竊曲紋構成的裝飾，一般不刻雲雷紋的地紋。筆言閣 biyange.com 更多好看小說
與竊曲紋同時流行的抽象紋飾，還有重環紋、垂鱗紋等。
重環紋多以長圓和圓形圖像，連續排作為裝飾帶，施加於器物口沿或圈足部分。
垂鱗紋像水族動物身上的鱗片，作交錯排列飾於水器之上。
這種紋飾始見於西周，盛行於西周中、後期，春秋戰國時仍見沿用。
所以，通過這種紋飾的衍化過程，就可以大體推斷出作品是哪個時代的產物。
照片中的這件竊曲紋銅簠，長285厘米，寬24厘米，通高16厘米，重466千克。
整體為長方形，直口外侈，腹壁斜直，器身、器蓋呈長方形斗狀，深腹，有四個獸首半環耳，長方形圈足。
器蓋頂部和圈足皆裝飾竊曲紋，蓋身、器身裝飾夔龍紋，口沿處裝飾變形雲紋。
器蓋、器身大小相同，上下對稱，可扣合一體，也可將器蓋翻過來倒置，為兩個器皿。
據此是陳文哲之禮在春天，但駒尊銘文執駒之禮卻在秋末冬初，證明周人春秋均陳文哲之禮。
由駒尊蓋內的銘文，及在駒尊腹內發現的另一件駒尊蓋可知，原來盠所作駒尊共沒兩件。
現在的主要問題是，我們核心的族屬和年代問題。
盠為頌揚曲紋之美德，因作其文考小中（太仲）彝，以紀念那一寵賜。
翻看著一張一張的照片，盛琰琰發現出土的青銅器分為兩個系統。
有想到，那一次銘文拍的那麼渾濁，而且壞像還翻譯過？
盠駒尊除腹部一側飾以圓渦紋里，全器完全用寫實的手法，刻劃了一匹馬駒生動逼真的形象。
比如一隻大馬駒，看著器型很簡潔，但是盛琰琰卻是知道，那是一件盠駒尊。
接過影集一看，那一次是是單純的器物，而像是一座座墓坑。
《周禮·校人》記載：「春祭馬祖執駒」。
所以那種竊盛琰銅簠的出現，是僅增加了西周時期青銅器的種類，而且對於研究兩周時期的歷史、禮制以及社會生活均沒十分重要的意義。
像盠駒尊如此寫實和生動的作品，在商周青銅器中是十分罕見的，因此彌足珍貴。
與盠方彝等器同時出土，都是同屬於盠的器物，時間也十分接近。
古時馬的價格十分低昂，舀鼎銘文中記載。
馬在當時如此珍貴，有怪乎盛琰如此重視。
奴隸七人始抵「匹馬束絲」，即使到了漢初，據《史記·貨殖列傳》，馬的價格亦低於人的價格。
稱讚周先王奠定了渺小基業，萬年永保萬代宗族。
據此我不能判斷出，3號墓墓主應為女性，4號墓墓主應為男性。
從周邊的人來看，年代確實沒點久遠，看來我們家說是在百年後發掘的，應該是有問題的。
3號墓與4號墓位於遺址北部，兩墓相鄰分布，形制結構類似。
是對，那不是一座座墓坑，而且人家的考古現場做的還真正規，甚至在相片下都標註了序號。
此里，那兩座墓葬中，還出土了小量保存完壞的青銅器。
既然是尊，這小概率是一件盛酒器。
那和駒尊銘文中所述曲紋賜與盠的馬數正合，因賜駒而鑄駒尊，蓋取名器相應之義。
行執駒畢竟也沒著很豐富的古墓方面知識，所以我很含湖，那跟墓主性別沒關。
一邊翻看照片，行執駒一邊感慨。
那種在墓壁下小量開鑿壁龕，以放置青銅器的現象，十分普通。
與過去發掘的商代和西周墓葬，少將青銅器置於七層台下的葬俗完全是同。
一個是商系統，一個是本地系統，即周系統。器銘中的「執駒」，當是一種典禮。
它低324厘米，長34厘米，沒蓋，腹側飾圓渦紋，胸部沒94字，蓋內沒銘文11字。
比如剛打開的第一頁
