顏色的蹭磨，大致有三種方法。
一種是用400目細水砂紙，蘸水蹭磨；
另一種方法是，用棉球蘸酒精後，用手捏出酒精。
只要棉球濕了，在撥出的皮色上輕輕揉蹭；
再一種是用清水拌細泥，用舊布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水沖洗掉泥，干後用尼龍刷蹭出光澤。
不論哪種方法揉蹭，力量要適度，不可用強力。
顏色上好了，做舊了，最後還需要做土鏽。
這種一種傳統作舊的方法，也有好幾種方法。
最常用的應該是「點泥法」做鏽斑。
將事先準備好的細土，用清水調成糊狀。
用牙刷蘸上調好的稀泥，用小刀刃撥動牙刷，使泥占彈皮色上。
參照原物鏽層的脫落狀況，使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。
待稀泥風乾後，再根據原物表面鏽的顏色，作粉狀鏽主要用砂綠，少許群青和太白加入細石英砂，漆皮汁要稍濃稠，用同樣方法彈撥上去。
撥過顆粒狀鏽後，再散撥些紅色、黑色、藍色的色斑。
色層乾燥後，用軟皮刷蘸水輕輕刷洗，將稀泥洗掉。
撥上去的泥塊、泥點脫落處，露出了已做好的底層皮色。
沒有泥點或泥片的小局部，留下了撥上的鏽斑，成為凸凹不一、大小不等，顏色各異的鏽斑（粉狀鏽）。
「底子」如再經精細蹭磨壓光，效果更逼真。
除了這種方法，還有第二種方法，就是圖案瀝粉。
有些器物，如秦銅車馬的車、轅、門等，要做出凸起的複雜圖案，複製時要做凸的線條。
具體可採用傳統方法，塑膠袋內包膠粉。
扎口處綁一個「粉尖子」，用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒，尖端孔徑應按線條寬窄而定。
膠粉按膠水、土粉、太白1：106：106配製。
加少許光油調合，按瀝線的顏色可加些顏料。
土粉子、太白顏料均應研細。
膠與水的配比為1：，春夏秋三季為1：7。
瀝粉時手持膠粉袋，象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖案線，從粉尖子裡擠出。這類似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
擠出膠粉，粘在銅器表面，堆成直的、彎的、凸起線，構成圖案。
修復一件器物不能盲目地動手，要做過細的工作，修復時可能會有新的發現。
如大海博物館所藏「寓鼎」，鼎上原有的銘文幾十年前就已定論。
在解放前的《三代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都有著錄。
修復時發現了五行銘文下端，字與一般銘文不同。
除鏽後，五行下，各多出現－3個字，共14個字，推翻了考古界過去解釋的內容。
又如大海博物館原收藏的大鑒，40年前曾經修復過，至今鏽色變了。
近年來重新修復時，在原覆蓋的鏽色下發現了銘文，對補史起到了重大的作用。
再一點，修復前對銅器上的附著物一定要注意保留。
這一次陳文哲看到了那面被修復的青銅鏡，這也是他來這裡的目的。
也是在這面青銅器之上，他看到了最頂級的修復工藝，當然，還有複製工藝。
青銅器修復及複製技藝，屬於故宮博物院傳統技藝，國家級非物質文化遺產之一。
傳統青銅器修復技術，主要包括整形、拼接、補配、粘接（焊接）、加固、做舊等工序。
有時還會涉及去鏽、燙蠟（表面封護）等工作。
複製技術包括製作模具、翻模鑄造、鏨刻花紋、打磨做舊等工序。
我國青銅器的修復技術，有著悠久的歷史。
應該說從青銅器一經問世，就有相應的修復技術產生。
春秋戰國時，就有贗鼎的故事。
