顏色的蹭磨,大致有三種方法。
一種是用400目細水砂紙,蘸水蹭磨;
另一種方法是,用棉球蘸酒精後,用手捏出酒精。
只要棉球濕了,在撥出的皮色上輕輕揉蹭;
再一種是用清水拌細泥,用舊布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍,用清水沖洗掉泥,干後用尼龍刷蹭出光澤。
不論哪種方法揉蹭,力量要適度,不可用強力。
顏色上好了,做舊了,最後還需要做土鏽。
這種一種傳統作舊的方法,也有好幾種方法。
最常用的應該是「點泥法」做鏽斑。
將事先準備好的細土,用清水調成糊狀。
用牙刷蘸上調好的稀泥,用小刀刃撥動牙刷,使泥占彈皮色上。
參照原物鏽層的脫落狀況,使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。
待稀泥風乾後,再根據原物表面鏽的顏色,作粉狀鏽主要用砂綠,少許群青和太白加入細石英砂,漆皮汁要稍濃稠,用同樣方法彈撥上去。
撥過顆粒狀鏽後,再散撥些紅色、黑色、藍色的色斑。
色層乾燥後,用軟皮刷蘸水輕輕刷洗,將稀泥洗掉。
撥上去的泥塊、泥點脫落處,露出了已做好的底層皮色。
沒有泥點或泥片的小局部,留下了撥上的鏽斑,成為凸凹不一、大小不等,顏色各異的鏽斑(粉狀鏽)。
「底子」如再經精細蹭磨壓光,效果更逼真。
除了這種方法,還有第二種方法,就是圖案瀝粉。
有些器物,如秦銅車馬的車、轅、門等,要做出凸起的複雜圖案,複製時要做凸的線條。
具體可採用傳統方法,塑膠袋內包膠粉。
扎口處綁一個「粉尖子」,用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒,尖端孔徑應按線條寬窄而定。
膠粉按膠水、土粉、太白1:106:106配製。
加少許光油調合,按瀝線的顏色可加些顏料。
土粉子、太白顏料均應研細。
膠與水的配比為1:,春夏秋三季為1:7。
瀝粉時手持膠粉袋,象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖案線,從粉尖子裡擠出。這類似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
擠出膠粉,粘在銅器表面,堆成直的、彎的、凸起線,構成圖案。
修復一件器物不能盲目地動手,要做過細的工作,修復時可能會有新的發現。
如大海博物館所藏「寓鼎」,鼎上原有的銘文幾十年前就已定論。
在解放前的《三代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都有著錄。
修復時發現了五行銘文下端,字與一般銘文不同。
除鏽後,五行下,各多出現-3個字,共14個字,推翻了考古界過去解釋的內容。
又如大海博物館原收藏的大鑒,40年前曾經修復過,至今鏽色變了。
近年來重新修復時,在原覆蓋的鏽色下發現了銘文,對補史起到了重大的作用。
再一點,修復前對銅器上的附著物一定要注意保留。
這一次陳文哲看到了那面被修復的青銅鏡,這也是他來這裡的目的。
也是在這面青銅器之上,他看到了最頂級的修復工藝,當然,還有複製工藝。
青銅器修復及複製技藝,屬於故宮博物院傳統技藝,國家級非物質文化遺產之一。
傳統青銅器修復技術,主要包括整形、拼接、補配、粘接(焊接)、加固、做舊等工序。
有時還會涉及去鏽、燙蠟(表面封護)等工作。
複製技術包括製作模具、翻模鑄造、鏨刻花紋、打磨做舊等工序。
我國青銅器的修復技術,有著悠久的歷史。
應該說從青銅器一經問世,就有相應的修復技術產生。
春秋戰國時,就有贗鼎的故事。