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第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器-我的系統不正經 -飛速中文網手機小說
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第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器

    明代張應文《清秘藏》論雕刻條評:「宋人雕紅漆器,宮中所用者多以金銀為胎,妙在刀法圓熟,藏峰不露,用朱極鮮,漆極堅厚而無敲裂,所刻山水樓閣人物,皆儼若圖畫為佳絕耳。道友閣  m.daoyouge.com」

    永樂、宣德時期的雕漆承襲元末張成、楊茂製品風格,刀法圓熟光潤,藏鋒清晰,多以花卉、龍鳳、山水人物等為飾,花紋肥厚圓潤,飽滿豐碩。

    其中代表作有永樂的剔紅鳳穿花紋盞托,它高9c,口徑97c,盤徑169c,足徑84c。

    盞托由圓形口、葵瓣形盤和外撇圈足三部分組成。

    通體在黃漆素地上,雕紅漆花紋。

    口外壁及盤上雕雙鳳翔於雲中,盤外壁及圈足雕朵雲紋。

    托內至足為空心,壁髹赭色漆,足內一側針劃「大明永樂年制」行書款。

    漆盞托在宋代已出現,均為光素漆,而雕漆盞托元代已有,但僅為剔犀作品。

    永樂盞托飾花卉紋者較多,鳳鳥紋目前所見傳世品只有兩例,都精美至極,此為其一。

    盞托的款識刻在足內壁右側,與盤、盒款識刻在足底左側相反。

    永樂宮廷漆作產品以雕漆為主,數量最多的是剔紅。

    高濂《燕閒清賞箋》稱明代果園廠的剔紅漆器「漆朱三十六遍為足」,製作工藝精湛。

    剔紅鳳穿花紋盞托,色彩絢麗,圖案明朗清晰,生動活潑,是典型的明早期的雕漆風格。

    神都故宮博物院藏有此形制的永樂盞托,藝術風格相同。

    剔紅雲龍紋圓盒,明永樂,高66厘米,口徑17厘米。

    盒通體黃漆素地雕朱漆,蓋面裝飾菱形錦地雲龍戲珠紋。

    龍軀體較為粗壯,整束髮由後向斜前方飄揚。

    頭部扁瘦,立眉近似火焰形,如意形鼻,下頜短髭較長,類似山羊鬍須。

    肢爪粗壯有力,具有明早期龍紋的典型特徵。

    盒壁雕黃漆素地如意形雲紋,內外底的黑漆光亮無斷紋,似屬後代重髹。


    外底左側刀刻填金「大明宣德年制」楷書款,但是,其下隱約可見「大明永樂年制」楷書針劃款。

    據此推測,漆盒應屬永樂年間製作,宣德款系後刻。

    明代的龍紋以五爪最為常見,此件漆盒蓋面雕飾的四隻龍爪中,貼著身體的一隻為四爪,離身體較遠的三隻皆屬五爪。

    但經仔細觀察之後,我們會發現四爪的一隻原為五爪,去掉一爪後,重新雕刻龍身。

    而三隻五爪中,皆有一指斷開,似乎最早同屬五爪,指掌相連,之後經歷了去掉一爪後重新補做的過程。

    個中緣由耐人尋味,今後需要做進一步的研究。

    《明太祖實錄》記載,洪武三年「詔中書省,申禁官民器服不得用黃色為飾,及彩畫古先帝王、后妃、聖賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形,如舊有者,限百日內毀之」。

    由此可見,這件雕飾龍紋的漆盒,在當時只能供皇帝賞玩或使用。

    一般剔紅盒有蔗段、蒸餅、三撞等式。

    蔗段人物為上,蒸餅花草為次。

    盤有圓、方、八角、絛環、四角、牡丹瓣式。

    匣有長、方、二撞、三撞式。

    其法,朱漆三十六次,鏤以細錦,底漆黑光,針刻大明永樂年制。

    比元時張成、楊茂劍環香草之式,似為過之。

    這簡要描述了明永樂果園廠所制漆器的胎質、器型、種類及落款方式。

    現在看到的大量的傳世水樂漆器的落款方式,與高氏記錄的完全一致。

    永樂漆器的落款方式,沿襲了元代私人刻款的方法。

    元代髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部,往往用針劃「張成造」或「楊茂造」三字款。

    永樂款也採用了這種方法,一般在器底內緣處用針劃「大明永樂年制」直行款。

    刻痕細淺,筆道纖細,字體秀氣,似行書,略欠工整。

    永樂款的位置,大部分在器底內緣的左側



第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器  
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