明代張應文《清秘藏》論雕刻條評：「宋人雕紅漆器，宮中所用者多以金銀為胎，妙在刀法圓熟，藏峰不露，用朱極鮮，漆極堅厚而無敲裂，所刻山水樓閣人物，皆儼若圖畫為佳絕耳。道友閣 m.daoyouge.com」
永樂、宣德時期的雕漆承襲元末張成、楊茂製品風格，刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，多以花卉、龍鳳、山水人物等為飾，花紋肥厚圓潤，飽滿豐碩。
其中代表作有永樂的剔紅鳳穿花紋盞托，它高9c，口徑97c，盤徑169c，足徑84c。
盞托由圓形口、葵瓣形盤和外撇圈足三部分組成。
通體在黃漆素地上，雕紅漆花紋。
口外壁及盤上雕雙鳳翔於雲中，盤外壁及圈足雕朵雲紋。
托內至足為空心，壁髹赭色漆，足內一側針劃「大明永樂年制」行書款。
漆盞托在宋代已出現，均為光素漆，而雕漆盞托元代已有，但僅為剔犀作品。
永樂盞托飾花卉紋者較多，鳳鳥紋目前所見傳世品只有兩例，都精美至極，此為其一。
盞托的款識刻在足內壁右側，與盤、盒款識刻在足底左側相反。
永樂宮廷漆作產品以雕漆為主，數量最多的是剔紅。
高濂《燕閒清賞箋》稱明代果園廠的剔紅漆器「漆朱三十六遍為足」，製作工藝精湛。
剔紅鳳穿花紋盞托，色彩絢麗，圖案明朗清晰，生動活潑，是典型的明早期的雕漆風格。
神都故宮博物院藏有此形制的永樂盞托，藝術風格相同。
剔紅雲龍紋圓盒，明永樂，高66厘米，口徑17厘米。
盒通體黃漆素地雕朱漆，蓋面裝飾菱形錦地雲龍戲珠紋。
龍軀體較為粗壯，整束髮由後向斜前方飄揚。
頭部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下頜短髭較長，類似山羊鬍須。
肢爪粗壯有力，具有明早期龍紋的典型特徵。
盒壁雕黃漆素地如意形雲紋，內外底的黑漆光亮無斷紋，似屬後代重髹。
外底左側刀刻填金「大明宣德年制」楷書款，但是，其下隱約可見「大明永樂年制」楷書針劃款。
據此推測，漆盒應屬永樂年間製作，宣德款系後刻。
明代的龍紋以五爪最為常見，此件漆盒蓋面雕飾的四隻龍爪中，貼著身體的一隻為四爪，離身體較遠的三隻皆屬五爪。
但經仔細觀察之後，我們會發現四爪的一隻原為五爪，去掉一爪後，重新雕刻龍身。
而三隻五爪中，皆有一指斷開，似乎最早同屬五爪，指掌相連，之後經歷了去掉一爪後重新補做的過程。
個中緣由耐人尋味，今後需要做進一步的研究。
《明太祖實錄》記載，洪武三年「詔中書省，申禁官民器服不得用黃色為飾，及彩畫古先帝王、后妃、聖賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形，如舊有者，限百日內毀之」。
由此可見，這件雕飾龍紋的漆盒，在當時只能供皇帝賞玩或使用。
一般剔紅盒有蔗段、蒸餅、三撞等式。
蔗段人物為上，蒸餅花草為次。
盤有圓、方、八角、絛環、四角、牡丹瓣式。
匣有長、方、二撞、三撞式。
其法，朱漆三十六次，鏤以細錦，底漆黑光，針刻大明永樂年制。
比元時張成、楊茂劍環香草之式，似為過之。
這簡要描述了明永樂果園廠所制漆器的胎質、器型、種類及落款方式。
現在看到的大量的傳世水樂漆器的落款方式，與高氏記錄的完全一致。
永樂漆器的落款方式，沿襲了元代私人刻款的方法。
元代髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部，往往用針劃「張成造」或「楊茂造」三字款。
永樂款也採用了這種方法，一般在器底內緣處用針劃「大明永樂年制」直行款。
刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣，似行書，略欠工整。
永樂款的位置，大部分在器底內緣的左側
第一千九百一十六章富麗堂皇者，為御用之器
