陳文哲現在要想複製海昏侯墓中的漆器，自然就不能不研究其內出土的各種器型，特別是紋飾。七色字小說網 www.qisezi.com
不懂的這些紋飾，根本就不可能仿製成功。
當然，在這個過程當中，陳文哲還學到了一些小技術，比如木器脫水、修復技術。
因為在博物館裡展出的漆木器，都是經過這些年輕人的手修復出來的。
修復工作最為繁複，第一步是乾燥。
就把文物整體定型後，還要把漆皮和殘塊粘上去。
這種工作起步時，覺得「什麼都難」，但通過學習，經歷了幾年的實踐後，就會逐漸找到了感覺。
只不過，不敢學習什麼技術，都必須要有興趣愛好支撐。
要不然長時間工作，只會感覺枯燥乏味。
只要喜歡，才能全身心專注於一件件亟待修復的漆木器上。
或測量記錄，或翻模，或將漆木器小心翼翼地與模具貼合定型。
每個步驟都需要很長時間，經常不知不覺就做了一天。
從事文物修復工作，需要耐得住寂寞。
所以選擇職業，最主要的還是要喜歡。
始於熱愛，成于堅持。
在文保工作者們的「妙手回春」下，文物從殘骸碎片，到器型、尺寸逐漸恢復。
從氧化黯淡，到「修舊如舊」重煥光彩，這其中，不僅是延長文物壽命，更是通過文物讓歷史「復活」。
海昏侯墓中總共出土珍貴文物一萬餘件，其中包括大量精美的漆木器。
這些漆器，足夠陳文哲學習製作一段時間了。
這批漆木器製作工藝精湛，種類繁多，數量巨大。
從2016年6月開始，就對西漢海昏侯墓出土漆木器開展了為期一年的統計、整理與分類工作。
此次整理工作共涉及海昏侯墓出土漆木器2000餘件，其中較為完好、能辨識器形者1100餘件。
其餘多為漆木器殘件，或漆皮殘塊。
研究漆器首先要知道材料和製作技術，也就是胎質與製法。
既然是漆器，首先就是木胎。
木胎依據製法可分為斫制、旋制、卷制三類。
斫制是在整塊木料上，斫削出器形的製作方法。
在木胎上留有製作痕跡（如削、剜、鑿、刻、刨等）。
使用這種製法製作的漆木器，主要有勺、耳杯、几案、劍鞘、劍盒、絞線軸（繞線棒）、木俑等。
再就是旋制，旋制是在整塊木料上，旋削出器形的製作方法，在木胎上留有旋制痕跡。
使用這種製法製作的漆木器，主要以盤、碗為主。
第三種是卷制，卷制是用薄木板卷出器壁的製作方法，在木胎上留有銜接痕跡。使用這種製法製作的漆木器主要以卮為主。
除了木胎，還有夾紵胎。
夾紵胎是以木或泥做成內胎，再將若干層麻布附在內胎上。
待麻布干實後，去掉內胎（即「脫胎」），以麻布為胎骨。
使用夾紵胎的漆木器，主要有奩、鍾、卮、盤、碗、笥等。
除了胎和工藝，再就是研究漆器上的紋飾與文字。
紋飾以漆繪占絕大多數，紋飾多見雲氣紋、三角形紋和變形鳥頭紋，其次為龍虎、神獸等動物紋飾。
文字多以朱漆、黑漆書寫，部分為刻劃，文字可分為四類。
首先標記物品主人，或製造者。
如「李具（李氏具杯）」「張氏」「龐氏」「昌邑」「安武曹」「大所曹」「郭野曹」「莊曹」「曹」等。
再就是標記器物名稱功能，與數量尺寸。
如「緒銀椀十枚」「緒銀六升盤五十枚」「醫工五，藥湯」「醫藥」「酒杯御酒」「御酒杯」「甲子」「五」等。
第三種是表達祝福，或規誡。
如「食官慎口」「御酒盤，慎毋言」「名曰壽驩，御酒承盤此聚完，日樂無患」。
最後是物勒工名，綜合記錄
第一千九百三十六章修舊如舊，妙手回春
