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第一千一百七十七章百鹿不如十鹿

    這時需要改變常見布局,尊的一面繪參天古木作為畫面主體,近景三五大鹿遊走於山石之間,遠處繪比例小巧的小鹿,覓食於河流之邊。

    這樣做需要構思巧妙,將視覺中近大遠小的自然現象,靈活地運用在本品上。

    這樣做,如果畫的好,意境更為深遠。

    所以才會有:「故百鹿不如十鹿也」的說法

    許之衡《飲流齋說瓷》一書中提及,「繪百蝠者殊嫌呆滯,百子較勝,而新制亦最多。故百鹿不如十鹿也。是等彩繪皆有康乾精製。」

    這樣精製的作品,無論從紋樣抑或繪工,構圖舒朗的大鹿紋飾,都更勝一籌。

    所以,陳文哲現在彷制的這件乾隆粉彩百鹿尊,作為乾隆一朝粉彩燒制的大型宮廷陳設器,是世界各國的藝術品博物館中陶瓷館的必藏品,也代表了一個時代的燒造工藝頂峰。

    這樣的作品,陳文哲也不敢保證一次能燒製成功。

    因為器型比較大,器型燒夸的可能就很大。

    比如燒裂、膨脹、塌縮、變形等等,都有可能發生。

    而最嚴重的問題,肯定是粉彩的發色問題。


    百鹿圖複雜,用釉料彩繪之後,燒制呈色問題更加複雜。

    所以,就算是陳文哲也不能保證一次性燒製成功,他只能多做兩件,先試燒。

    這個時候,他就有了時間,繼續做其他精品瓷器。

    之前在畫百鹿圖的時候,他就想到了另外一件珍寶,它的上面有著最貴的一隻鹿。

    既然學習了繪畫,就要挑戰一下自己的水平。

    描繪畫卷什麼的,陳文哲興趣不大,他就想著在各種器物之上,表現出自己的畫技。

    所以,一件清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒,就落入了他的眼帘。

    如果是制瓷,他還會心虛一小下,可是要是用來凋刻一隻鹿,他還真不憷這個!

    因為陳文哲的玉石凋刻技巧,應該也突破了大師級的限制,達到了宗師級。

    這完全是因為陸子岡的一塊玉啊,他原來就因為那塊玉,接觸過宗師級的凋刻技術。

    現在隋侯之珠內的信息完全對他開放,就讓他學到了更多的宗師級技能。

    這樣一來,對於製作玉石凋件,可就太有利了。

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第一千一百七十七章百鹿不如十鹿  
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