模具里的陶泥本身有一定的強度時,取出粘接組裝成型,並用專用刀具將粘合部位修平。
最後用手指抿抹,用毛筆或毛刷蘸水修飾。
技術好的工匠,在這個過程當中,輕易就能夠使胎體均勻,薄厚適中,黏合過的部位天衣無縫,宛若一體。
只不過,每次創作一個新作品,都要先做原模。
這是接下來所有作品,定下來的原型。
陳文哲的雙手厲害,又做出來了合適的模具,自然就可以製作他先前想要的一些器型。
首先是駱駝和馬,這可以說是唐三彩之中最經典的器型。
那麼,為什麼唐三彩中駱駝和馬的形象,比較多見?
盛世大唐,萬國來朝,中外交流空前頻繁,通過絲綢之路運抵盛唐的物資絡繹不絕。
而擔任這一艱巨使命的,正是西域之駱駝。
因此,當時的人們把駱駝,看做是財富和富貴的象徵,而唐人愛馬又是出了名的。
因此,作為明器,唐人競相以三彩駱駝、三彩馬當做陪葬物。
這就是為什麼我們看到的唐三彩,多是駱駝和馬的原因。
先前陳文哲做的設計圖,現在就可以用了。
之前他做設計圖,有點討巧,使用的都是現成的設計,比如三彩黑釉陶馬。
真品的三彩黑釉陶馬,是公元618—907年的唐代之物;1972年陽洛出土,現在藏在國家博物館。
唐墓中出土的各種三彩馬,儘管千姿百態,卻都具有頭小、臀圓、體態勻稱、膘肥體壯的特點,是當時西域馬體型的寫照。
這件馬俑除面、鬃、尾、蹄塗白釉外,全身披黑釉,在唐三彩中實為罕見。
而且造型雄健,釉色勻稱,姿態自然,是唐三彩馬中不可多得的精品。
這一件三彩陶器精品,其成品是空心的,當然,原模卻是實心的。
陳文哲有著自己獨特的雕刻手法,可以處理原模,製作出自己想要的效果。
這一點特別重要,畢竟老物件可以復刻,但是這匹馬的精氣神,卻照抄不來。
雕刻完成,放入陶泥,壓膜之後,就可以得到一件陶馬。
這個時候,就可以顯現出陳文哲的雕刻技術。
惟妙惟肖還不算什麼,主要是那種精氣神,這絕對只有大師級手藝才能表現出來。
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第一千一百零二章不可多得的精品