模具里的陶泥本身有一定的強度時，取出粘接組裝成型，並用專用刀具將粘合部位修平。
最後用手指抿抹，用毛筆或毛刷蘸水修飾。
技術好的工匠，在這個過程當中，輕易就能夠使胎體均勻，薄厚適中，黏合過的部位天衣無縫，宛若一體。
只不過，每次創作一個新作品，都要先做原模。
這是接下來所有作品，定下來的原型。
陳文哲的雙手厲害，又做出來了合適的模具，自然就可以製作他先前想要的一些器型。
首先是駱駝和馬，這可以說是唐三彩之中最經典的器型。
那麼，為什麼唐三彩中駱駝和馬的形象，比較多見？
盛世大唐，萬國來朝，中外交流空前頻繁，通過絲綢之路運抵盛唐的物資絡繹不絕。
而擔任這一艱巨使命的，正是西域之駱駝。
因此，當時的人們把駱駝，看做是財富和富貴的象徵，而唐人愛馬又是出了名的。
因此，作為明器，唐人競相以三彩駱駝、三彩馬當做陪葬物。
這就是為什麼我們看到的唐三彩，多是駱駝和馬的原因。
先前陳文哲做的設計圖，現在就可以用了。
之前他做設計圖，有點討巧，使用的都是現成的設計，比如三彩黑釉陶馬。
真品的三彩黑釉陶馬，是公元618—907年的唐代之物；1972年陽洛出土，現在藏在國家博物館。
唐墓中出土的各種三彩馬，儘管千姿百態，卻都具有頭小、臀圓、體態勻稱、膘肥體壯的特點，是當時西域馬體型的寫照。
這件馬俑除面、鬃、尾、蹄塗白釉外，全身披黑釉，在唐三彩中實為罕見。
而且造型雄健，釉色勻稱，姿態自然，是唐三彩馬中不可多得的精品。
這一件三彩陶器精品，其成品是空心的，當然，原模卻是實心的。
陳文哲有著自己獨特的雕刻手法，可以處理原模，製作出自己想要的效果。
這一點特別重要，畢竟老物件可以復刻，但是這匹馬的精氣神，卻照抄不來。
雕刻完成，放入陶泥，壓膜之後，就可以得到一件陶馬。
這個時候，就可以顯現出陳文哲的雕刻技術。
惟妙惟肖還不算什麼，主要是那種精氣神，這絕對只有大師級手藝才能表現出來。
70
測試廣告2
第一千一百零二章不可多得的精品
