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第一千一百零三章無窮變幻的釉色

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    當然,只是簡單的塑造器型,還不算什麼,  主要還是要施釉。

    唐三彩讓人驚嘆的,最重要的就是它絢麗多變的釉色。

    從漢代的單色釉,到隋代的雙色釉,再到唐代的三色釉,凝結著前人的智慧。

    釉色的薄厚,決定著兩種色彩的交融是否和諧,  流淌是否自然。

    釉色的無窮變幻,讓無數三彩藝人為此痴迷。

    唐三彩最成功的地方,  就是它多變的釉彩和精美的造型。

    通常我們見到的唐三彩以綠、黃、白、褐釉色為多,  藍、黑釉色較少。

    釉的顏色來自於釉料中不同的金屬氧化物,在窯爐不同的燒成氣氛中,所呈現的顏色反應。

    經過對出土三彩的釉的成分進行檢測,發現三彩釉的主要成分是矽酸鉛和金屬呈色劑。

    唐代工匠們經過百千次的試驗,成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色,並配製出了不同色澤的釉料。

    在釉料中加入石英和鉛粉,以氧化鉛為助溶劑,適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分,經過800c~900c的溫度,便還原成了各種色彩。

    例如銅的氧化物呈現綠色,鐵的氧化物呈現黃或黃褐色,鈷的氧化物呈現藍色,錳的氧化物呈現紫色或黑色。

    準確的說,綠釉是釉料中添加氧化銅,在窯爐氧化氣氛中銅使釉呈現綠色;

    黃釉:釉料中添加氧化鐵,在窯爐氧化氣氛中鐵使釉呈現黃、褐或棕紅色;

    白釉:由於釉料由瓷土等原料製成,  瓷土中又或多或少都含有一些氧化鐵成分,而氧化鐵在還原氣氛中能使釉色呈現青色。

    因此,  通過對釉料的加工精製,使釉料中氧化鐵含量降到極低水平,燒成後的釉即是白色。


    黑釉:提高釉料中氧化鐵的含量,在窯爐氧化氣氛中含鐵量越高(高至8),燒成後的顏色越深。

    通過調整含鐵量,可得到紫色、黑色釉。

    藍釉:釉料以鈷為著色劑,在窯爐還原氣氛中鈷使釉呈現藍色。

    工匠們為了達到某種特殊的效果,以及產生特殊的色彩,經過對各種金屬礦料比例的調配,在這些釉色的基礎上,又成功地燒制出了褐紅、橙黃、淡青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。

    而這些釉彩之間相互流淌交融,就創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。

    當然,這些說起來很簡單,但是怎麼調配釉色,又是在怎麼樣的窯溫之下燒成,還是很需要經驗的。

    比如什麼樣的釉色互相交融,才能得到最好的效果?

    我們都知道,兩種顏色融合,  就會形成新的顏色。

    這多變、複雜的顏色,  在釉料交融、流淌的過程當中,  也會形成這種變色效果。

    在這裡,經驗就很重要,也最能體現出交錯、間錯的釉色,最終會形成什麼樣的獨特彩陶。

    最終燒制出成品,就有原色、有複色、有兼色。

    而在這個時刻,你才能真正知道,交錯、間錯的釉料,最終會形成什麼樣的複色,最終有兼具什麼樣的顏色。

    這才是三彩陶器最精彩的一面,因為在出窯之前,任何一件作品,最終會燒製成什麼樣,誰也不能說清楚。

    這就是釉色多,最終產生的效果,而就因為釉色多,施釉也不簡單。

    唐三彩的施釉方法,常用的有兩種,即分區施釉法和點彩施釉法。

    分區施釉法是在不同部位塗上不同的釉色,幾種釉色同施在一件器物上,釉色之間的組合和交融會產生一種全新的效果。

    點彩施釉法,是用毛筆在器物的一些部位,點上大小一致或不一致、或點狀、或塊狀的點,或帶狀線條。

    有的排列整齊,有的自然隨意。

    經過高溫熔融,釉彩的流串和交融,形成奇幻的畫面。



  
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