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當然，只是簡單的塑造器型，還不算什麼, 主要還是要施釉。
唐三彩讓人驚嘆的，最重要的就是它絢麗多變的釉色。
從漢代的單色釉，到隋代的雙色釉，再到唐代的三色釉，凝結著前人的智慧。
釉色的薄厚，決定著兩種色彩的交融是否和諧, 流淌是否自然。
釉色的無窮變幻，讓無數三彩藝人為此痴迷。
唐三彩最成功的地方, 就是它多變的釉彩和精美的造型。
通常我們見到的唐三彩以綠、黃、白、褐釉色為多, 藍、黑釉色較少。
釉的顏色來自於釉料中不同的金屬氧化物，在窯爐不同的燒成氣氛中，所呈現的顏色反應。
經過對出土三彩的釉的成分進行檢測，發現三彩釉的主要成分是矽酸鉛和金屬呈色劑。
唐代工匠們經過百千次的試驗，成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色，並配製出了不同色澤的釉料。
在釉料中加入石英和鉛粉，以氧化鉛為助溶劑，適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分，經過800c~900c的溫度，便還原成了各種色彩。
例如銅的氧化物呈現綠色，鐵的氧化物呈現黃或黃褐色，鈷的氧化物呈現藍色，錳的氧化物呈現紫色或黑色。
準確的說，綠釉是釉料中添加氧化銅，在窯爐氧化氣氛中銅使釉呈現綠色；
黃釉：釉料中添加氧化鐵，在窯爐氧化氣氛中鐵使釉呈現黃、褐或棕紅色；
白釉：由於釉料由瓷土等原料製成, 瓷土中又或多或少都含有一些氧化鐵成分，而氧化鐵在還原氣氛中能使釉色呈現青色。
因此, 通過對釉料的加工精製，使釉料中氧化鐵含量降到極低水平，燒成後的釉即是白色。
黑釉：提高釉料中氧化鐵的含量，在窯爐氧化氣氛中含鐵量越高（高至8），燒成後的顏色越深。
通過調整含鐵量，可得到紫色、黑色釉。
藍釉：釉料以鈷為著色劑，在窯爐還原氣氛中鈷使釉呈現藍色。
工匠們為了達到某種特殊的效果，以及產生特殊的色彩，經過對各種金屬礦料比例的調配，在這些釉色的基礎上，又成功地燒制出了褐紅、橙黃、淡青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。
而這些釉彩之間相互流淌交融，就創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。
當然，這些說起來很簡單，但是怎麼調配釉色，又是在怎麼樣的窯溫之下燒成，還是很需要經驗的。
比如什麼樣的釉色互相交融，才能得到最好的效果？
我們都知道，兩種顏色融合, 就會形成新的顏色。
這多變、複雜的顏色, 在釉料交融、流淌的過程當中, 也會形成這種變色效果。
在這裡，經驗就很重要，也最能體現出交錯、間錯的釉色，最終會形成什麼樣的獨特彩陶。
最終燒制出成品，就有原色、有複色、有兼色。
而在這個時刻，你才能真正知道，交錯、間錯的釉料，最終會形成什麼樣的複色，最終有兼具什麼樣的顏色。
這才是三彩陶器最精彩的一面，因為在出窯之前，任何一件作品，最終會燒製成什麼樣，誰也不能說清楚。
這就是釉色多，最終產生的效果，而就因為釉色多，施釉也不簡單。
唐三彩的施釉方法，常用的有兩種，即分區施釉法和點彩施釉法。
分區施釉法是在不同部位塗上不同的釉色，幾種釉色同施在一件器物上，釉色之間的組合和交融會產生一種全新的效果。
點彩施釉法，是用毛筆在器物的一些部位，點上大小一致或不一致、或點狀、或塊狀的點，或帶狀線條。
有的排列整齊，有的自然隨意。
經過高溫熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的畫面。
