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第一千一百零八章十窯九不成

    測試廣告1    製作膽瓶,不能按部就班,循規蹈矩,陳文哲需要一步步提升難度。燃字閣 http://m.ranzige.com

    想要做更複雜一些的膽瓶也有,除了先前提到黑釉鏤空膽瓶,還有其他不少鏤空膽瓶、影雕膽瓶。

    鏤空膽瓶,可以做出很多器型,  簡單的可以,複雜的更多,陳文哲只是牛刀小試,稍微雕刻了幾件簡單器型,就不再做。

    影雕膽瓶比較特殊,它造型奇特,小口,  長頸,下部漸豐,腹部豐滿平底,給人以活潑而沉穩的感覺。

    一般影雕膽腹部飾魚戲蓮,寓意蓮生貴子連年有餘。

    整體刻以唐草圖案錯落有致,連綿不斷,由卷而舒,給人無限美感。

    它口小肚大,易進難出,具有避邪藏寶,聚集人氣,財氣運氣之功。

    所以,膽瓶才會長盛不衰,就算流傳千年,也讓人喜愛。

    除了這些器型,膽瓶之中還有好幾種奇特的器型。

    陳文哲都想做出來,畢竟已經開頭,要是這一次不做,還不知道下一次有想法是什麼時候呢!

    膽瓶這種瓷器,  不入古玩市場,很難對它有所了解。

    但是,只要入門了,就會知道,這種類別的瓷器當中,珍品還真是不少。

    比如號稱中華紅的小膽瓶,這可絕對不簡單。

    之前畢竟就說過,要想窮,就燒紅,而這一次可是號稱中華紅。

    「中華紅」的紅是什麼意思呢?又有什麼特點?

    首先紅色飽和度最高,是真正意義上的大紅,是華夏紅釉瓷中紅色飽和度最高的紅釉瓷。

    其次釉面光澤度、純淨度第一。

    釉水表面生成一層透明釉,是華夏紅釉瓷中釉面光澤度、純淨度第一的紅釉瓷。

    最終燒制出來的中華紅瓷器,釉色與造型交相輝映。

    要知道,陶瓷上那片大紅,曾是陶瓷史上千古難題。


    多少年來,人們夢想把這人間最美的色調搬上瓷面。

    在華夏陶瓷藝術長河中,唐代發明了銅紅;

    後來,  有了宋代的鈞紅瓷。

    明清時期的祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅、珊瑚紅等紅色釉瓷。

    儘管這些紅色釉瓷的色澤也並非真正的大紅,  可就因為那一份「紅」,使得燒制工藝要求極高。

    因為那一份「紅」得來不易,這些陶瓷也就成為皇室內廷和歷代國內外收藏家追求的珍品。

    因為那一份「紅」難成,陶瓷界常訴「十窯九不成」、「千窯難得一品」的苦衷。

    民間至今還流傳著,「陶女浴火煉紅瓷」的悲壯故事。

    而對於「大紅」的追求,近現代西方各國也競相投入巨資,可研製工作至今沒有實質性的突破。

    因為釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度,要在1300c的高溫下才能燒成。

    而促成陶瓷上大紅色的釉料,在溫度升至800c這個臨界點時,「紅顏」完全褪盡。

    這根燒制釉里紅瓷器是一樣的,銅元素呈色溫度是八百度,在高就會揮發掉。

    而燒制瓷器的燒成溫度,卻是需要一千兩百度到一千三白度,這就是矛盾。

    而在這裡,燒成中華紅釉色的難度,比釉里紅還要更上一層。

    此時,需要的是大紅,不是什麼紅都可以的。

    所以說,一片「中華紅」的的問世,引起了「當驚世界殊」。

    陶瓷也從此有了大紅,而且是釉下彩大紅。

    這樣的瓷器,雖然是單色釉,雖然是一隻膽瓶,雖然器型簡單,但是真要製作出來,就說漂不漂亮吧?

    所以,不管在它是不是近代才出品的高端紅瓷,這種瓷器都以無可抵擋的魅力,成為國禮用瓷。

    紅釉瓷器,早就在陳文哲的燒制名單之中。

    從剛開始的胭脂紅,到寶石紅,再到現在的大紅,一步步提升,終歸是讓他觸及到了最頂級的釉色。

    青釉最頂級的三色,他已經完成,紅釉也即將走向巔峰,接



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