除去少數特別的，國產電影不好看，國產美學很落後，這是普遍觀點。
國內影業在好萊塢面前，仍然很弱勢，在這個年代，可能比其他產業還要弱勢得多。
方沂介紹說，「去年全世界兩百多個國家和地區，只有一個地方的國產電影票房，超過了美國片。」
老同志問：「什麼地方？」
「中國。」方沂說。
郭凡適時補充，「去年亞洲第一的票房，也是在年末使得國產電影票房反超好萊塢的電影，就是我們公司的《十二生肖》，方沂主演方沂導演，這部片子裡面還有大哥成。」
「我知道這部片子，我看過的！」老同志還是個電影迷。
其實還有個地方，其國產電影票房幾乎持平了好萊塢，這地方就是印度。印度人不愛看好萊塢電影，更喜歡寶萊塢的歌舞片和史詩片，他們國家歷史票房前70裡面只有四部好萊塢電影，其中一些電影在中國觀眾看來震撼程度遠遠超過《抗日奇俠》，但印度人愛看，你攔不住。
吹韓國電影不如吹印度老鐵的片子，人家戰績比韓國人強多了。
印度人均gdp要是能有韓國三四分之一，簡直不能想像印度人能有多文化自信。
「但是中國觀眾沒有這個習慣，我們能夠接受好萊塢電影，我們甚至是相當能接受，全世界主要影市裡面，只有大陸是能長期接受英語配音加國語字幕的，其他地區都受不了」
方沂說了很多，他還說了去年wto對電影限制的放開，說到了好萊塢的大舉進攻，想在國內成立合資電影公司，他還提到了國產電影曾經的輝煌：
民國時期魔都影市產業挺發達，一度反攻到日本本土，這事兒有點湊巧，因為當時魔都比東京更繁榮時髦，占了些便宜——但是它表現出來的結果就是，大陸電影曾經是比較發達的，輕而易舉拿到亞洲第一。
建國後也有過一陣子輝煌，主要是動畫電影，像是耳熟能詳的《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》，都拿過一些國際獎項。
但是這都是暫時的，運動性的，是由某些天才、大師推動的閃爍流星，無法更長時間的停留在夜空中，照亮我們。
「因為沒有發達的電影工業，最終這些成就都化為了烏有。我不知道其他從業者，怎麼看待電影這個東西，在我看來，無論個別的電影造成了什麼樣的影響，整體來看，它還是工業產品。」
「沒有發達的電影工業，就像是沒有根據地的軍隊，無論多麼能征善戰，一直打下去也會消亡；建立起發達的電影工業，就有了根據地，就算一時間打不了勝仗，但是部隊會越來越能打，將軍和元帥也會從小兵中誕生最後我們可以嬴。」
方沂是這麼總結的。
老同志的目光很嚴肅，可能他一時間想到了許多，久久沒有說話。
今天的安排也很有意思，碰巧前面是《我來自未來》這部戰爭片，讓他看到了怎麼抗美援朝保家衛國的，幾十年前曾經打的很辛苦很吃力；接下來就是代表未來的《流浪地球》，打的是好萊塢，好像是啥也沒變過。
代表現在的是什麼？
是面前的方沂嗎？
方沂他們並沒有有意這麼安排，也許是冥冥中有這樣的運勢，任何一個老同志看了這些，都不可能無動於衷。
郭凡的目光偷瞄著老同志，發覺他臉部的肌肉不自覺的顫抖，沉吟著像是做了些決定，他最終開口：「你們還希望得到什麼樣的支持？我盡我所能。」
方沂和郭凡對視一眼，說出了之前的想法。
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這個計劃說到底，就是要個例外，方沂是例外，共和時代也勉強當例外——只要他們拍的電影是精品，他們沒有做大死，可以長期和國內部門合作，每隔一段時間推出精品。
放在競技體育領域，也就是所謂的「巨星哨」（有特權做某些疑似違規競技動作），別人做不行，方沂做可以視情況網開一面，甚至於保駕護航。
因為方沂出成績。
有人會問，難道陳愷戈沒有巨星哨？難道張一謀沒有巨星哨？
他們當然有，現在只有第五代導
