電影可以作為外交的手段嗎？
實際上，電影當然可以作為外交手段，而且甚至是常用的手段——《建國大業》上映之後，寶島蔣家後人特地找來片源觀看，讚嘆大陸對蔣二刻畫的基本符實，沒有陷入到臉譜化的境地。
網友嘲諷說蔣二有陳昆的長相笑都笑醒了。
更早一點，86年拍《血戰台兒莊》的時候，給了國黨軍人一個正面的形象。
當時寶島不允許大陸任何電影上映，因此，為了搞到片源，看看電影是不是又在黑國黨，蔣二派了特工去港地收羅，最終閱片後龍顏大悅——適逢陸台兩岸破冰，於是《血戰台兒莊》成為一個標誌性文化界解封事件。
蘇聯電影《德爾蘇·烏扎拉》獲得奧斯卡最佳外語片的背景是蘇攻美守，為了同蘇勛宗媾和，這部電影必定獲得當年的奧斯卡。
同樣的，當美蘇重新鬧毛，劃開道各走各路的時候，不僅僅蘇聯電影不得在西方世界上映，甚至蘇聯人搞的奧運會也被抵制了，高雅的芭蕾舞因為發源自俄國，也被宣傳機構所唾棄。
當兩方在一定時間內達成共識，用文化界來探風是很正常的事情，可以是桌球，也可以是電影。方沂的臉就是兩方的共同價值觀，只要接受了現代文明的教育，沒有人會違心說他長得不對。
當他回到頒獎禮現場的時候，已經沒有讓他再補妝的機會，而且前排的座位也基本坐滿，方沂只得在工作人員的指示下，匆忙的找到自己位置。
因為之前和處長，以及所謂的東洋首相溜達了一圈，此時注意到他的演員們紛紛站起身對他打招呼。
最後一個人是劉天仙，她伸出一隻手，讓方沂還沒反應過來時候，「啪」的拍上去，然後把他拉下來安在椅子上。
「方沂，你搞什麼呀，這麼久。」
「我恐怕不能說。」
「神神叨叨的，他們都在說你是不是有什麼背景——讓外交官刮目相看，我還真沒了解過，你說說，你有個什麼背景。」
「我就是正常人啊，只是恰好遇見了這個時代，輪到我發光了；換到以前，比如說宋朝的時候，說不定我倆都慘了，要以色侍人，你是鄉村野婦，我是鄉村野夫。」
「嘁~」
劉天仙和他一起看著台上偶像團體的表演節目，不過劉天仙是認真的看，她以前簽過索尼唱片，在東洋出道做過歌手，但是成績慘澹。
而方沂正在想今晚可能的贏家。
中國軍團來的人多，但片子質量不高，真要是抱個蛋回去，所有來東洋的都會被譏諷。獎項的評選名義上是由評委自行決定，其中評委主席的權重尤其大，類似於聯合國五大流氓的一票否決權。
確實發生過所有人都滿意，評委會主席不滿意，於是一直投否，直到大家選擇評委會主席也喜歡的電影為止。
但他們也要考慮到影展各類片子的受歡迎程度，換句話說，不能搞純粹陽春白雪的東西。《愛有來生》是影展最受歡迎的片子，接著是《保加利亞的天空》，剩餘的《台北飄雪》、《激情》、《少年托洛茨基》、《八次極限》氣勢比頭兩部差一些。
方沂瞥到了第一排的處長和首相。他們當然不可能現在動身。
《愛有來生》必定能得到一個大獎，極可能是影帝。
《保加利亞的天空》拍的也不錯，且有一巨大的加成，就是電影拍攝完畢沒多久，男主出車禍死了。
不論是中西方，評獎的時候都講究個死者為大，要是把方沂的影帝黃了，給弄個「最佳電影」之類的金麒麟獎，那他還是很遺憾的。
他接下來繼續搞文藝片的可能性不大，這次不拿，得好多年再去拿。
演員刷獎最好的機會就是在做新人或者童星的時候，繼而是三四十歲有一定閱歷的時候，中間的年紀很尷尬——往下，可能會被層出不窮的童星吊打還要微笑祝福，往上，一堆陪跑多年的老前輩等著拿，你這點委屈才哪到哪兒啊。
兩者的價值評判體系是不一致的。
方沂密切注視著前排的倆大佬。他們什麼時候動身去頒獎，代表自己的影帝什麼時候落入袋中。
過
