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隨後的拍攝中，大量動作戲開始出現，馬修進入了最為擅長的環節，無論是槍戰戲份，還是徒手搏擊，總是顯得遊刃有餘，相比於他，查理茲-塞隆遇到了不少麻煩，即便她開拍前進行了一個月的專業訓練，卻也無法像馬修一樣輕鬆自如。
不過，跟馬修類似，查理茲-塞隆基本也沒有使用特技替身，所有的動作戲全都親自上場，而且她肩寬腿長，不同於那些纖細苗條的女演員，動作戲打起來也很有說服力。
拍攝過開場以哥倫比亞為背景的戲份之後，劇組轉移到另一間攝影棚，這裡已經被布設成為了家居廣場，以用於劇本中最後一場大戰戲份的拍攝。
這個攝影棚裡面，響起砰砰乓乓的槍聲，也變成了常態。
馬修很適合這樣的拍攝，不僅僅是隨著多年持之以恆的訓練，他在搏擊和槍械使用方面，漸漸接近了專業的水平，還有劇組的動作設計，有太多港式槍戰動作片的味道。
對於港式槍戰動作片，看過無數次《英雄本色》和《喋血雙雄》之類的影片的馬修，簡直太熟悉了。
雖然曾經他錯過了港片輝煌的錄像廳時代，但很多經典港片對於那片土地喜歡電影娛樂的人的影響，是北美這邊的人難以想像的。
這部影片在動作設計上模仿港式槍戰動作片，也是道格-里曼親口對馬修說過的。
在前期準備中，兩人進行角色和劇本的交流時，道格-里曼曾經說過，港式槍戰動作片的動作場面實在是優雅和浪漫的讓人難以置信，有時候完全不像是一場你死我亡的決鬥，在踢球、睡覺甚至是吃飯的空檔，就已經決出了勝負。
為了給史密斯夫婦的婚姻和身份之間構架一個平衡點，道格-里曼特別為他們安排了類似於舞蹈的浪漫派格鬥，以傳統舞曲散發出一種蠱惑人心的浪漫氣氛，非傳統的格鬥正好體現的是兩個人之間劍拔弩張的對立情緒。」
毫無疑問，美式槍戰動作片風格較為寫實，港式槍戰動作片浪漫主義色彩更濃。
這方面的典型無疑就是約翰-吳，不說他拍攝的港式槍戰動作片，哪怕是來到好萊塢拍攝的以《變臉》為代表的槍戰動作片，也無不充滿浪漫主義色彩。
比如《變臉》中的尼古拉斯-凱奇，不看面孔單看角色風格的話，活脫脫一美利堅小馬哥。
港式動作片對好萊塢動作片的影響非常深，馬修在好萊塢待了這幾年，能看得出來，如今那種簡單粗暴又有些笨手笨腳的好萊塢傳統動作片，幾乎在主流商業片中絕跡了。
更多的好萊塢動作片，都像道格-里曼和《史密斯夫婦》這樣，借鑑港式動作片的優良因子，來為自己的影片服務。
坦白的進，這些人或者影片只能模仿皮毛，但這對於好萊塢電影來說已經足夠了。
好萊塢的主流商業影片兼收並蓄，很善於吸收其他地區影片的長處為己所用，卻從來都不會變成那些地區的影片。
馬修這方面看過的最為典型的，無疑是昆汀-塔倫蒂諾的《殺死比爾》，這部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但裡面的那一套，還是典型的昆汀-塔倫蒂諾的東西。
《史密斯夫婦》也不例外，對於港式槍戰動作片的借鑑模仿，當然也是停留在表面上。
道格-里曼畢竟是拍出過《諜影重重》的導演，怎麼可能單純的去模仿，影片的內核必然是他之前跟馬修說的那一套，這是一部講述夫妻和家庭的戲。
在家具廣場場景中拍攝的所有戲份，無不在體現這一點，即便男女主角嘴上吵得再凶，動作設計中，只要其中一人遇到危險，另一人必然捨身來救。
砰砰砰
攝影棚中槍聲不斷響起，查理茲-塞隆捂著胳膊倒在地上，槍聲沒有停止，響起的更加密集，她頭頂貨架上的一個個枕頭紛紛爆裂，白色的鵝毛在空中四處飛舞。
查理茲-塞隆兩條長腿用力蹬在地上，邊舉槍還擊，邊往另一個貨架後面躲，顯得相當狼狽。
突然間，發動機的轟鳴聲響起，馬修駕駛一輛四輪摩托車從查理茲-塞隆後面的門中沖了出來，他一手掌握摩托車車把，另一隻手舉起m
