測試廣告1 方昊說道：「這當然是可能的。一筆閣 m.yibige.com」
張明愣了愣，半響，他笑了起來：「那到要請教一下方老師的高見了，對了，你不會是說，有人對它進行了清洗吧？你覺得這符合常理嗎？」
方昊顯得十分鎮定：「這確實和咱們國人對待古玩的態度不同，但你要知道，這是一件回流文物，想必大家應該聽說過，許多從國外回流的銅器，包漿都被洗的乾乾淨淨。」
包漿一詞出自清代古玩商之口，《儒林外史》就有描述。包漿最初指軟性材料，比如說紙，觀察一幅舊畫，我就聽老先生們講，包漿舊，一望便知。此時的包漿來自於舊時洗衣後的上漿，現在沒人漿衣服了，理解起來有點費勁。
後來，包漿開始延伸，先是竹木牙角這類硬中帶軟的材料，這類材料做東西放久了會形成一層氧化保護膜，時間越久色澤越美，所以包漿又有酸者稱之「寶漿」，再後來，包漿又傳染至金屬玉石等最硬材料上，由於這類材料很難自然生成包漿，人為幫忙出包漿時稱之為「盤」。
包漿對文物欣賞有一種難言的美，文人雅士歷來津津樂道，因此國內的古玩愛好者對包漿也是非常重視的，而有些對此對此沒有概念的人，覺得古玩髒，自個兒就把它洗的乾乾淨淨，這很可能會導致，一件原本價值幾十萬的東西，被人當作是贗品處理。
而在國外，他們對待文物的理念和國內不一樣，覺得文物應該保持原來的樣貌，也就會對其進行清洗，許多國個回流的銅器，就是因為經過了清洗，導致價值大跌，或者不認為是老的。
「漂亮！」
翁大慶心裡大讚，自己剛才要是能想到這一點，也就不用被張明譏諷了。
張明也是一怔，這事剛才他疏忽了，再從這對琺瑯器的表現來看，也確實無法因此就判斷有問題。
不過，他馬上就重振旗鼓，繼續說道：「好吧，這個問題有了答案，下一個，關於工藝的問題，沈城的故宮博物院收藏有一件乾隆款掐絲琺瑯纏枝花卉缽，咱們對比一下，就可以發現，兩者的工藝有著不少差別，這一點，又怎麼解釋呢？」
方昊暗自搖了搖頭，他還以為張明有多高的水平，原來不過如此，連乾隆時期景泰藍的歷史和常識都不知道也敢鑑定，真是魯班門前弄大斧。
當然，這種話就只能心裡想想，說出來就有些傷人了。
他說道：「這到是個問題，在搞清楚之前，咱們先了解一下乾隆時期，景泰藍的一些歷史，由於乾隆對景泰藍的重視，先後要求廣、蘇和揚三個地方，為宮廷生產銅胎掐絲琺瑯器。
特別是乾隆十四年，乾隆皇帝親自下詔：後再做瓶罐送來要刻款。欽此。四個地方同時為宮廷生產銅胎掐絲琺瑯器，給乾隆時期銅胎掐絲琺瑯帶來了多樣性，給乾隆年間生產的大量銅胎掐絲琺瑯器的鑑定多了一些難點。
到了現在，鑑定乾隆年間生產的銅胎掐絲琺瑯器，除了斷代以外，還要懂得如何區分宮廷和三地生產的銅胎掐絲琺瑯器。
這對童子就是典型的揚工風格，器物造型標新立異，裝飾變化多端，與宮廷造辦處和廣式風格截然不同，掐絲技巧嫻熟，線條均勻流暢，琺瑯釉彩基調多冷色，對比強烈，故宮有一件乾隆掐絲琺瑯仿古鳧尊，就是此類作工……」
張明聽著方昊的講解，先是愕然，而後羞愧，雖然方昊沒有說對他能力的評價，但生性敏感的他，哪能聽不出來？他現在都想找條地縫鑽進去。
而翁大慶就像是翻身作主的農奴，滿心的喜悅讓他臉上都樂開了花，同時心裡也長舒一口氣，多虧了方昊眼力高，讓他避免損失……等等，不對呀，本來我的東西就是真的啊！
「這對琺瑯器確實是真品，做工也相當精美，體現了乾隆時期高超的琺瑯器工藝，但很可惜……」
原本翁大慶和年康適都放心了，「可惜」兩個字，讓他們的心又都懸了起來。
方昊繼續說道：「我剛才注意到，這塊區域的釉彩和旁邊的有些許的不同，再仔細看，可以看到修復的痕跡，應該是由於琺瑯釉剝落、磕傷而導致的，或許正是因為要對其修復，因此對其進行了清洗地。
