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第184章 傳奇中的傳奇

    小心翼翼把九龍九鳳冠收起來,這次肯定是額爾金從圓明園強出來的寶貝,上面很多珍珠寶石被損毀,甚至有些直接消失不見。

    箱子裡還有很多金銀首飾,珠寶玉石,應該都是從搶來的戰利品。魯善工打開另一個小箱子,眼前又是一亮。

    「這是石濤的秋聲賦圖卷!」

    「荒城懷古圖軸」

    「還有山水清音圖!」

    魯善工打開幾幅捲軸,因為保存不太好,有些發霉和破損,幸運的是畫心沒有損毀,只要重新裝裱就行。

    「還有八大山人的孔雀竹石圖」

    「這是孤禽圖和眠鴨圖」

    「貓石雜卉圖以及荷塘戲禽圖卷」

    「還有河上花並題圖卷和蓮花魚樂圖卷!」

    「王時敏的蒼岩萬翠圖手卷!」

    「春日山水圖大立軸!」

    「這是王鑑1661年危石青松圖!」

    「1668年仿古山水冊頁十開!」

    「王翬江山雨後圖」

    「1698年載竹圖手卷!」

    「王原祁的溪山雨意手卷!」

    魯善工看著眼前十幾幅清四王四僧的精品力作,仰天長笑,興奮不已,都是經過石渠寶笈著錄的皇家珍藏,不愧是圓明園,隨便拔根毛都這麼粗!

    趕緊把兩個寶箱搬上車,一路飛奔回善工堂,把門鎖死才終於安心。

    開始整理戰利品,最有價值的還是九龍九鳳冠,堪稱國寶重器。國家博物館也有幾個類似明代孝莊皇后的鳳冠,被列為第一批禁止出國展覽的國寶。

    然後是四王四僧的精品力作,四王不用說,從王原祁開始就是康熙御用畫家,畫壇領袖。其他三人包括王時敏、王鑑、王翬。

    在藝術思想上的共同特點是仿古,把宋元名家的筆法視為最高標準,這種思想因受到皇帝的認可和提倡,因此被尊為正統。

    以山水畫為主,各自畫風略有區別,又以師承關係,影響後代三百餘年。

    現在每一張都是千萬起拍,特別是王原祁,數量最少,三十年拍賣紀錄一共不超過五張!

    所以行話說,要想收齊四王,必須先有王時敏,否則白費!


    就連劉一謙這種大土豪,手裡也只有王王原祁和王鑑,離四王還差得遠。

    打開所有畫卷,魯善工滿臉痴迷,這次不但四王齊聚,最牛逼是居然全部是手卷和冊頁,堪稱無敵!

    從來沒在市場上見過四王冊頁,更不用說是更稀有的手卷,也只有圓明園和故宮才可能擁有這麼多御用畫家的真跡。

    甚至可能連故宮都沒有王時敏的手卷,最少魯善工沒有查到資料。

    然後是石濤和八大山人,能在清代跟四王叫板的也只有四僧,其中又以石濤和八大山人為代表,繪畫史上名噪一時的流派,由於石濤、八大山人、髡殘和弘仁皆為僧侶,故名四僧。

    當時北方清廷奉四王為正統,江南卻出現一批富於個性的畫家,與宮廷四王崇尚摹古的畫風有很大出入。四僧多抱有強烈的民族意識,其中石濤和八大山人乃明宗室後裔。

    他們借畫抒發身世之感和抑鬱之氣,寄託對故國山川之情。石濤奇肆超逸;八大山人簡略精練;髡殘蒼左淳雅;弘仁高簡幽疏。

    雖風格各異,但創造性強,衝破當時畫壇摹古束縛,振興畫壇,對後世的揚州八怪有巨大影響,直到近代的吳昌碩、張大千、齊白石等畫家。

    特別是張大千,前半生苦心臨摹石濤和八大山人,以古為師,可謂最佳代言人。

    趕緊把所有畫卷放進陰乾室,因為幾十年埋在土裡,裝裱很多發霉變質,幸虧密封還不錯,沒有蟲洞和殘缺,算是不幸中的萬幸。

    剩下就是重新裝裱,對於自己來說難度不大,可數量不少,只能慢慢來,正好是學習吸收清代六大名家的最好機會。

    有齊白石和張大千的繪畫基礎,尤其是張大千,仿古水平堪稱第一,如果能搞定這批精品,那自己的水平……

    一日千里!

    平步青雲!

    折騰幾個小時到深夜,終於把所有古畫安排妥當,魯善工累的一身汗,洗個澡,真沒想到這次竟然通過一本小小筆記能找到這麼多寶貝?

    想想也很正常,對於圓明園來說這些還真算不上珍品。畢竟都是當年御用畫家,乾隆只要高興,隨便動動嘴就能弄來七八張。

    要知道當年如意館人才濟濟,原本就是圓明園內的房舍之一,位於福園門內東側。當皇帝駐蹕紫禁城時,畫家們就要移至紫禁城內啟祥宮服務。

    初春遷往圓明園時,所有在啟祥宮的人員又移至如意館中當差。咸豐十年火焚圓明園時,如意館被化為灰燼。

    如果說造辦處是大清製造的傳奇,那麼如意館則可謂是造辦處的傳奇。

    而如意館傳奇中的傳奇,當屬那些出入大清宮禁的畫家們,尤其是盤桓於圓明園如意館,堪稱藏龍臥虎。

    郎世寧、王致誠、蔣友仁、艾啟蒙、沙如玉……每一個在當時都大名鼎鼎,各有所長。

    特別是郎世寧因畫得好,被乾隆皇帝授予三品奉宸苑卿的官銜。還有王致誠,來自法國的傳教士曾是乾隆最喜歡的隨侍肖像畫家,曾創造過奉命隨皇帝出巡期間,50天內畫22幅油畫的吐血記錄。

    因為在紫禁城,皇帝由於職責與義務,不能經常去看望自己喜歡的御用畫師。而在圓明園,皇帝得到相對的自由,能夠經常往返如意館看望藝術家們。

    王致誠向朋友描繪在圓明園的經歷道:皇帝幾乎每天都前往那裡觀看我的工作,以至於我生病都無法缺席。

    到後來如意館無疑變成皇家藝術的代表品牌,除繪畫,還有許多製造設計方面的專門人才。比如法國傳教士沙如玉,發明能報時間的自鳴鐘,就是今天的鬧鐘,在當時的歐洲也被視為是一大奇蹟。

    而圓明園中大量精美的玻璃器皿,就來自於如意館紀文修士的設計與製造。當時在如意館的西洋傳教士們,甚至還發明了機器玩具。

    據記載,楊自新修士製造一頭機械獅子,能走一百多步。而另一個傳教士石澄元還造個機器人!



第184章 傳奇中的傳奇  
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