伊藤信介脖子上掛著一個好似單筒望遠鏡的東西，那其實叫光學取景器，這是一個可以調節片幅和鏡頭的觀察工具，可以輔助導演觀察電影構圖。
伊藤信介下了車後，直接跑到攝影機後面，盯著攝影機的取景器觀察起來，估計是在看拍攝鏡頭裡的效果。
在具有電子尋像器的攝影機沒有被發明的時候，以及IVS系統，也就是智能視頻監控系統出現之前，導演是沒法在現場觀看實時畫面與影片回放的。
那種想像中導演坐在監視器後面，喊著action就把電影拍了的情景，在這個年代是不存在的.
膠片時代，導演指導電影是一件很麻煩的事情，因為不知道拍攝的內容是什麼樣子。
有條件的攝影場，沖印廠就在附近，當天拍完就能沖印出來觀看mao片。
而沒有條件的拍攝地點，往往需要等拍完了電影才能看到拍攝效果。
電影拍攝中許多習慣，比如提前安排走位，排練，就是膠片電影時期留下的習慣。
有些導演就習慣在電影中親自掌鏡，也是為了能第一時間看到畫面構圖效果。
比如攝影師出身的伊藤信介，就常常把攝影師趕到一邊，自己親自掌鏡拍攝，方便第一時間確定構圖和效果達到要求。
這不羽生秀樹剛靠近，就看到伊藤信介搶了攝影師的位置，指揮劇組開始了新的一條拍攝。
這條拍攝的內容，是正男坐在回家的大巴上，身邊坐著粗俗的鄉下人，髒亂的環境讓正南這個東京長大的孩子很不喜歡。
過完年剛剛九歲的堺雅人，對那種厭煩鄙夷的處理非常不錯，素人特有的生澀，反而沖淡了霓虹電影那種表演過度用力的特點，讓畫面看起來相當真實。
甚至在表演中的感覺，看起來比起他旁邊的紺野美沙子還要鬆弛，完全沒有成年後那種略顯誇張的表演風格。
「好，這條過了。」
伊藤信介一聲大喊後，把頭從攝像機後移了出來。
他也正好看到了不知何時站在旁邊的羽生秀樹，上來便是一個熱情的擁抱，開著玩笑說。
「歡迎羽生會長前來探班。」
「伊藤桑辛苦了。」
眼前的伊藤信介，頭髮亂糟糟的像是很久沒收拾，表情興奮卻帶著明顯的疲憊感，身上衣服也是胡亂搭配著穿，一看就是早上起來隨便抓了兩件。
「之前劇組一直進入不了狀態，素人演員也需要適應，所以是忙了一點。」
「怎麼不見島津製作人？」羽生秀樹問。
「島津製作人去攝影所的沖印廠排隊了，最近在大船攝影所拍攝的劇組很多，想要衝印毛片不排隊根本不行。」
「看來伊藤桑和島津製作人合作的很好啊。」
「是啊，眼看就要三月份了，我們的製作周期還是很緊張的，我打算邊拍邊進行粗剪，能隨時把握拍攝效果，也能方便後期製作。」
對於拍攝，伊藤信介還是有很多想法的，也非常的重視。
畢竟坐上了夢寐以求的電影監督位置，還指導的是《愛，回家》這種銷量眼看就要過百萬的熱門，充滿幹勁的同時，壓力也非常大。
「伊藤桑繼續拍攝吧，不用招呼我了。」
「羽生桑今晚回東京嗎？」
「不回了，等伊藤桑拍攝結束，我想看看之前拍好的毛片。」
「好，看完了晚上正好一起喝酒，我知道附近有家居酒屋不錯。」
說到這，伊藤信介突然表情有些奇怪的說，「接下來沒事的話，羽生桑最好還是不要在攝影所亂跑。」
聽到這沒頭沒腦的勸告，羽生秀樹正想要問為什麼，伊藤信介卻已經跑到攝影機後面，繼續指導拍攝去了。
眼看伊藤信介不說，其他劇組拍攝人員都在忙著工作，羽生秀樹也不好打擾，索性去演員休息區找人閒聊。
「惠子婆婆，拍電影的感覺怎麼樣？」第一個找到的，就是他親自邀請來的惠子婆婆了。
「伊藤監督讓我怎麼做，我就怎麼做，也不用說話，比陪民宿的客人聊天簡單多了。」
第一百二十二章 我在酒店的房間還多一張床
