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把張囯榮的唱片約讓給顧佳輝，主要考慮到出唱片是一件很繁瑣的事情，林夕不可能說一個人就包辦整張專輯，而且他腦子裡也記不住那麼多適合張囯榮的歌曲。
一個張國榮還好搞定，但以後合作的藝人多了，每個人都要這樣去做，林夕就是有三頭六臂也不可能忙得過來。
專業的事情留給更專業的人去做，這也是林夕一慣的原則。
當然顧佳輝想要簽下張囯榮的想法也提醒了林夕，是時候應該考慮成立一家經紀公司了。
自從穿越到這個時空以來，林夕就一直在思考這樣一個問題——自己在香港娛樂圈立足最大的優勢是什麼。
是腦子裡各種影視、歌曲、小說嗎？
答案無疑是否定的，因為這些東西總有一天會用完。雖然林夕也知道，只要他把腦子裡的東西都「抄」出來，賺到的錢和名聲已經足夠他舒舒服服過好幾輩子，可既然穿越了，他所追求的就絕不止是這二三十年的風光。
要想實現心中的野望，林夕真正的倚仗的還是自己對未來三十年多年歷史走向的精準把握。
一方面，趁著香港娛樂產業最輝煌的這黃金十年，利用腦中各種影視、歌曲、小說完成資本的原始積累；另一方面，從現在開始就要開始編織各種關係網，確立自己在行業中無人能夠取代的地位。
而要在這個時代掌控香港娛樂產業只有一個辦法，那就是控制發行渠道，可惜以林夕現在的實力，影響力最大的電視、電影這兩塊他基本都插不上手。
電視方面，市場已經被無線和麗的兩家電視台瓜分，林夕也是好不容易才通過邱徳根入主麗的的機會，把這個對外封閉的市場撬開了一絲縫隙，但渠道仍舊是掌握在別人手上，而無論是這時候的麗的還是無線，都不是林夕能夠染指的。
電影市場的情況雖然比電視略好一些，但也好不到哪裡去。
從70年代初開始，香港就已經形成邵氏與嘉禾雙雄對峙的局面，僅有的兩條院線掌握在這兩家公司手中。雖然鄒聞懷在嘉禾推進獨立製片制度，香港的電影公司只要願意和嘉禾合作，拍好的電影都能通過嘉禾的院線和觀眾見面，但這其中也是親疏有別的。
因為嘉禾既做院線也自己投資拍電影，所以好的檔期自然都要留給自家投拍的電影，說白就是嘉禾吃肉，別的電影公司只能跟著分口湯。
這也是香港電影市場不夠完善的一種表現，在大洋彼岸的好萊塢，相關法律直接規定一部電影的發行方和製作方不能同為一家公司，簡單來說你做院線就不能自己投資拍電影，拍電影就不能有自己的院線。
香港沒有這樣的法律規定，所以目前這樣的格局一直會持續到今年新藝城成立才會被打破。
對於這間只存在了短短十年，卻在香港影史上留下濃墨重彩一筆的電影公司，林夕一直都很感興趣。
別的不說，當看看從這間公司的里走出來了哪些人就知道——徐可、吳宇森、曾志韋，無一不是後來香港影壇舉足輕重的人物。
更不要說新藝城的三位創始人，麥嘉、石天和黃白鳴，前兩位因為在90年代之後就選擇銷聲匿跡於娛樂圈，名氣不是那麼響亮，但是黃白鳴直到林夕穿越那會都還活躍在香港影壇，雖然名氣不復當年，但也算得上是一方大佬。
新藝城只是曇花十年，輪影響力比不上邵氏那樣百足之蟲死而不僵，論作為也沒有達到嘉禾曾經的那個高度，又因為幾位主要創作人後面因為創作理念的分歧，出走的出走，隱退的隱退，最終好好一間電影公司就這樣轟然倒塌，不過其崛起的典型性卻令人深思——特別是對於現在的林夕而言，想要在80年代這個港片群雄紛起的時代站穩腳跟，新藝城模式還是頗有借鑑價值的。
當然了，就是新藝城也沒有徹底擺脫院線對電影公司的鉗制，其成立後對香港電影市場格局最大的影響就是在嘉禾、邵氏之外又多出了一條院線，而新藝城背後的金主，金公主娛樂公司才是這條院線真正的老闆。
新藝城的
