李安長嘆口氣，已經看出丁誠的猶豫，畢竟是見過大場面的人，尤其在好萊塢，再牛逼的導演也會習慣被人拒絕。
既然來一趟，結個善緣也不錯，以後還有機會合作，放鬆心情，輕鬆道：「至今沒有一家影院擁有播放4k+3d+120幀頂配的放映設備！」
「反而在內地，已經擁有近30多家影院達到4k+3d+120幀的最高放映標準，全球最多。」
丁誠點點頭，明顯感覺到對方的放棄，也輕鬆下來，建議道：「複製人這種軟科幻概念放在如今的好萊塢屢見不鮮，而亡命特工的角色設定就算在國內也不能算是大賣點……」
「一億多美金的投資，可能有點風險！」
李安點點頭，很欣賞丁誠的坦率，丁誠繼續道：「對於一人分飾兩角，我也算有點經驗之談。」
「暗影追兇？」李安突然接話道：「我看過，很出色的作品！」
丁誠一愣，對方既然看過，那就把很多經驗拿出來分享一下，雖然這次沒有緣分合作，但作為華裔電影領軍人物，還是不希望這部作品再次遭遇滑鐵盧。
最典型的就是讓演員在同樣場景下演出兩遍，期間機位、燈光、構圖等都保持相同，然後演員換裝，根據地上標記走位再演另一角色，最後通過後期實現同時出鏡。
從92年程龍的《雙龍會》，算是比較早的運用電腦畫面合成技術，讓演員一人分飾兩角，最終在一個畫面下呈現。
一個會打、一個不會打，一個斯文、一個魯莽，有不少自己跟自己的對手戲。
即便當初的技術還略顯生硬，很多bug出現，但在那個年代的港島，一部電影裡看到兩個程龍，還是非常令人驚嘆的。
內地觀眾更熟悉的其實要屬92年的經典電視劇《新白娘子傳奇》，最後幾集許仕林高中狀元去見許仙的相認場景，也採用同樣的拍攝方式。
小時候看的簡直驚呆下巴！
隨著技術不斷進步，讓電影實現用數字造人的夢一步步靠近，最顯著的進步就是動作捕捉技術的誕生和發展。
最開始動作捕捉只是實現小部分特效鏡頭，如90年第一部使用動作捕捉技術的電影《全面回憶》，施瓦辛格經過x射線時的幾秒鏡頭。
到97年卡梅隆的《泰坦尼克號》，藉助動作捕捉技術建立cg人物動作庫，01年的《最終幻想》樹立一個新里程碑。
《指環王》製造著名的動作捕捉角色——咕嚕。此後安迪瑟金斯變成動作捕捉第一人，包括之後的《金剛》和《猩球崛起》系列。
08年大衛芬奇用《班傑明巴頓奇事》嘗試一個布拉德皮特的老年版頭部。09年卡梅隆的《阿凡達》進一步讓動作捕捉技術走向成熟。
捕捉技術的成熟，卻日趨滿足不了越來越有野心導演的數字真人化需求。
於是15年的《終結者5》通過cg實現施瓦辛格年輕化，電影裡出現老年版自己跟年輕版自己的對打戲，雖然很短暫，但已經燒了不少錢。
這些用技術手段某種程度實現真人復刻或復活，但出現的時間都不長，往往只有短暫幾分鐘或個別片段，無法跟現實中的演員進行長時間互動。
直到去年的《阿麗塔》，一億七千萬美元硬生生打造出一個超級高仿的虛擬人，以她為主角講述正片故事，活生生置身於現實世界的演員當中。
結果賠的一塌糊塗！
面對這位傳說中的導演，丁誠有種矛盾的感覺。李安這輩子，被無數人奉為傳奇。但個中苦楚，可能只有他自己才心知肚明。
回顧電影生涯，註定也是他的漂泊生涯。就連他自己都曾回憶說：在寶島人眼裡，他從小就視為外省人……
在美國人眼裡，他是來好萊塢打拼的華人導演……
而在大陸人眼裡，則是隔海相望的寶島人……
所以無論身在何處，
都逃不過外人的宿命！
這樣的李安，無疑是孤獨的；而他的電影王國，同樣難逃孤獨。相比當年3d技術在短短几年內便被整個世界廣泛應用的盛況，世人對於120幀的接受速度顯然要滯緩得多
