法國當地時間5月26日，第66屆戛納國際電影節舉辦頒獎典禮；
阿布戴-柯西胥的女同性戀題材影片《阿黛爾的生活》斬獲金棕櫚大獎，該片也是場刊評分高達3.6分的賽前大熱；
其實這部電影評價高，主要是因為導演的平實，甚至放棄了男性視角，同時他細膩不厭其煩的刻畫她們的習慣、她們的表達；
影片近3小時，卻依然讓人意猶未盡，覺得這一切來的太快了，愛或不愛，明明是每天都要上演的劇集，除去循環往復，依然覺得那麼突然，那麼兇猛，那麼可怕。
另一個原因，則是觀影環境的質量高，法國原本就是充滿浪漫主義的國度，大家能靜下來細心體味這其中的絲絲情感變化，並為這真實的卻又殘酷的青春而撕扯內心。
而並非在浮誇的環境中，要悶頭一棍，才能體會到疼痛。
從拍攝角度來講，光影的運用，場景的設置，甚至演員的挑選，甚至寧昊和薛曉鷺一直吐槽的女主角髮型，都是這樣，阿黛爾一直蓬亂著頭髮，如同她迷茫如麻的內心世界。
整部電影基本使用的手持鏡頭，透過主觀視角拍攝主角眼中的世界，真實感驟增，堆積成了一個觀者可以和導演一同經歷阿黛爾人生的感覺。
直至散場，老孟也沒能喜歡上這部電影，可能這就是所謂的文化差異！
科恩兄弟的《醉鄉民謠》獲得評審團大獎，《黑利》導演阿瑪特·伊斯卡拉特贏得最佳導演獎，而賈樟柯憑《天註定》獲得最佳劇本獎。
此外，是枝裕和的《如父如子》獲得評委會特別獎；
《一代宗師》如同來之前老孟自己預測的那樣，顆粒無收！
唯一有收穫的是，以飛天圖為背影，胸前兩隻鳳凰引吭高歌的華美長裙現身戛納紅毯的楊小狐；
蜜蜜的裝束完全蓋過了章子亦上綠下粉雙色系碎花高叉裙的風采，她的套裙顯得很東方；
賈樟科在頒獎典禮後，特地姿態高調的過來安慰了孟輕舟，殊不知，他的最佳劇本獎，在老孟看來，是多麼的刺眼和蒼白；
中國導演的戲路本來就窄的，水平咱們暫且不論，老孟始終認為，在制度允許內的題材也不少，不是非要拍那種揭醜類的電影才能算是好電影；
就拿賈樟科來說，雖然他的電影風格很明顯，而且很擅長營造逼格，口碑也不錯，但講真他的電影也很一般啊；
他並不是一個很成熟的導演，他電影中的鏡頭、配樂、演員表演這些部分離牛逼還差遠了，如果不是內容取材劍走偏鋒，估計他也弄不出純技術意義上的好電影。
但是，像路邊野餐這種電影，配樂一般，近乎紀錄片式的表演，還有沒消除的現場噪音，鏡頭也特別玩味朦朧，任何一樣單拿出來都是毀人之作，但當這三樣組合在一起的時候反而加深這個電影的主題，我第一次看的時候，內心是非常震驚的，有一種被炸到的感覺，這種可以把技術缺點組合起來變成特點的電影可以說是巧了；
寧昊和薛曉鷺雖說對賈樟科還有不小的欽佩，但對天註定，實在無法喜歡；
如果一個導演足夠出色，足夠硬氣，那麼他拍什麼片子，憑什麼獲獎都無所謂，因為能看得出來，確實牛！
但是事實上，這些導演牛確實是牛，但是牛到讓別人嘆服，讓得獎變成理所當然天經地義？
不見得！
那麼得獎的背後因素，自然就或多或少地會被推理到外國人的隱形規則上；
其實這類導演還是挺不錯的，影片也很有味道；
但是現象就是這樣；
如果不是因為獲獎，很多人都不知道他們，但是他們的影片為什麼會獲獎，很難說是單單憑藉影片質量；
那麼導演是主動靠近這種隱形規則，還是只想拍自己想拍的，恰好契合外國人的「審美」？
很難猜測，可能事實上偏向於後者，前者稍微帶那麼一丁點意思，但是從結果來看，大家很難對他們抱有好感，而且因為影片的主人翁形象多偏於小眾人群，也沒有什麼「通識情感」，大多數觀影者都無法感同身受，更別說大批量圈粉宣傳了；
其實
第850章：鎩羽而歸
