當一部國產片說自己很好看，你們快來看的時候，你信不信？
可能多數人都不信，除非太年輕。
而當一部國產片說自己有明星，你們快來看的時候，你信不信？
當然信啊，那不在那兒擺著嗎。
明星和名人是很多國產片唯一能賣得動的東西。
不好看的根本原因：衝突小，衝突不是指打得有多激烈，而是引發事件的緣由，比如范兵兵被人罵了，她要找回公道但找不回來，這就是衝突；
觀眾看故事其實就是看衝突和結果。衝突就是「出事了」，出的事兒越大，他們越想看；
藝術片之所以觀眾少，就是因為它為了保證一定的「來源於生活」性，不能把衝突設計得太大，而商業片是怎麼大怎麼來。
國產電影的衝突主要是個體與個體之間，以及自我的衝突，比如想干出一番事業但是又不被重用，那麼故事基本就是圍繞個人展開。
這些衝突大都是一些低烈度的衝突，本身對觀眾吸引力不大，在故事設計上就很難辦，人物做出合適的反應，沒意思，人物做出強烈反應，假。另外，也不方便安排一些火爆的場面。
為了儘可能的吸引觀眾，國產片的通常做法是：小衝突+大反應。這就引發了故事邏輯問題。這也是國產片為什麼不好看的主要原因。
那麼為什麼國產片就不能搞個大衝突呢？
大衝突必然會有非常負面的人物（能力強的大壞蛋）或負面事件（比如天災）。
大衝突往往要對社會現狀進行虛構。通常需要往壞的方向虛構。
大衝突往往會涉及很多無關的人，從而涉及政府和警察、軍隊，出大事了政府能不管嗎？
大衝突往往會引發傷亡，很不和諧。
大衝突往往要涉及群體，而不僅僅是個人。
大衝突往往會涉及國家或國家形象。
這些東西對電影公司來說都是非常有風險的。
由於衝突做不大，國產片到了警匪類型就基本沒法再往下走了，而就算是警匪類也沒法隨便拍。
大部份電影公司還是願意穩妥一點，拍不涉及政府的個人故事。
這也是為什麼不少國產片把故事年代設置在古代、近代，故事發生地設計在港、澳、台和國外的原因。
其實就是在想辦法突破衝突規模的限制。
孟輕舟和姜聞的牢騷大會，很快就加入了寧昊、顧長偉、陳道名、韓山品等人；
原本還想讓孟輕舟帶她去玩的熱芭，看著這一個個大佬來家裡，只好去後面找丫丫姐玩；
「什麼人嘛，丫丫姐，我們帶小魚出去玩吧。」
丫頭本就姿容秀美，清麗溫婉，一張艷若鮮花般的臉蛋兒上，一雙美眸靈動似水，頭髮烏黑，臉上淡淡地塗抹著脂粉，蛾眉輕掃，嬌滴滴的聲音猶如婉轉的鳥啼似的，整個人綽約多姿，風華絕代。
「昨兒個才看了醫生，我可不敢再帶小魚出門了，你要實在無聊，去找小骨啊，她不是在家嗎？」
「啊？我在大叔那沒見到她呀！」
三套別墅的面積加起來快四千平了，真要藏一個人，還真不好找！
「呵呵，她和茜茜在放映室看電影呢，你上哪找去。」
熱芭面色一喜，揮手告別丫丫：「我去找她們，太過分了，看電影也不叫我。」
孟輕舟讓公司送來了一份《楊門女將之將令如山》和《hello！樹先生》的拷貝，小骨知道了，拉著天仙陪她看電影；
……
「輕舟，搬了新家，也沒說請我們來坐坐，不夠意思吧。」
韓山品他們腕太大，而且算起來，大家也只是合作的關係，老孟上次請客並沒有叫上他們；
「沒那功夫瞎折騰，晚上陪各位好好喝幾杯，算是我賠罪，這總行了吧！」
陳道名在《超體》中出演黑老大，這次國外拍片的經歷，對他來說也是很難得的，今天登門後，還給孟輕舟帶了一份禮物，一副自己寫的《春江花月夜》；
於東和王長天在《超體》之後，對《
第767章：大佬的聚會
