第一次擔綱電影女主角的楊蜜，憑藉尚算靈性的表演，在《致青春》的劇組沒有拖後腿，只是心念念的那個混蛋居然不來探班，這就讓她有些生氣了。
花一般的年齡對愛情的幻想總是美好的，加之孟輕舟無論是哪方面都能算得上傑出青年，而且知道他和唐妍沒有發生什麼，楊蜜冷落他幾天後，自己反而更是牽掛叢生。
意外的是，這段時間她和唐妍的聯繫多了起來，拍戲的苦惱、劇組裡的一些事情，兩人晚上總會聊那麼一小會，這種情況，孟輕舟肯定樂於看到。
3月13日，《那些年》的後期全部完成，金淑麗和袁玉眉正在考慮是辦首映禮，還是邀請院線辦看片會。
首映禮其實就是一場展示會，公司的人脈、實力；
看片會才是真正決定電影排片的重要舉措，現在也沒有提前點映這種模式，孟輕舟建議還是舉辦看片會，整那麼多虛的，沒啥用。
金淑麗認為最好徵求中影和光線的意見，畢竟人家也是投資方。
電影的看片會實際上有很多目的。最大的作用是希望院線對電影質量有足夠的信心，能夠提高電影上映期的排片安排；
也可以知道電影大概能吸引多少觀眾，以及這種吸引力能夠持續多久和擴展多遠。
或者有的情況是電影公司比較關心他們電影的放映情況，想通過看片會來提升電影的聲譽、口碑。
還有的情況是影視公司比較關心電影的信息反饋，他們希望了解到電影經過精心製作後的成品，在專業人士的眼中是那種層次的電影！
半個月的時間，孟輕舟默默的寫了十多個劇本，都是美國、棒子那邊的小成本電影，當然做了本土化處理，有些劇本就寫了個大概，交給公司招的編劇，慢慢潤色。
電視劇他還真的花了些心思，熱門的書籍，譬如《盜墓筆記》和《鬼吹燈》公司都提前買下了版權，算是斷了歡瑞和華藝的財路。
包括綜藝節目的構思，以及實施的時間，這些他都做了大致的規劃，當然，除了影視劇本，關於綜藝這一塊，他並沒有告訴金淑麗他們，畢竟還有個上線時間的問題。
即使是現在孟輕舟告訴金淑麗，以後會是綜藝的天下，估計她也不會相信。
隨著市場經濟對人們日常生活的進一步建構，上個世紀90年代開始，人們對革命年代的記憶已愈來愈模糊，而消費、娛樂的時代主題愈來愈凸顯。
正是在這個時期，《綜藝大觀》、春晚等一批承擔著傳統教化功能的老牌綜藝節目，開始呈現疲態。
芒果台的橫空出世，令人們對電視綜藝節目的期待更為多元。
《快樂大本營》開播於1997年7月11日。湖南衛視的這一欄目幾乎顛覆了人們對於電視綜藝節目的概念，綜藝原來不一定非得是晚會，演員原來不一定非得唱歌、演戲，主持人原來不一定非得穩重端莊，遊戲原來不一定非得在私下。
《快樂大本營》的成功，迅速引起了全國各地方電視台的克隆、複製。《歡樂總動員》的成功等跟風的綜藝節目如雨後春筍般湧現。
《幸運52》和《開心辭典》的風靡，除了得益於節目本身設置了一些巧妙的激勵手段，更為重要的是人們本身就對真正益智的文化知識有需求。
此外，相比傳統的晚會節目，此類節目大大放鬆了對主持人表現方式的禁錮，李詠、王小丫等個性主持人以親和、柔性的主持方式贏得了觀眾的追捧。
正當人們沉浸在傳統電視綜藝節目的簡單愉悅中時，《超級女聲》電視真人秀的出現，完全顛覆了人們對電視綜藝節目的預期，
它不再只滿足於給觀眾帶來簡單的愉悅，而要為觀眾帶來參與、互動、投票做主的機會，甚至讓觀眾感受到喜、怒、哀、樂等完整的情緒波動和生命體驗。
事實上娛樂圈的某些觸覺敏感的業內高人，已經感覺到了綜藝模式的多元化時代的到來。
萬重山人才的缺乏，造成了目前公司只能專注於電影和電視，況且現階段國內的綜藝專業人才，非常的稀缺，即使想挖人，也只能在幾大衛視尋覓。
「金姐，公司暫時沒我的事了吧？」
