周閏發之所以願意加盟孟輕舟的新片，除了英皇的面子之外，也是看重這部電影中有著濃濃的老式港產警匪片的味道，而且裡面還有不少向他以前經典作品致敬的情節；
這年頭，不管是多大的咖，能碰上合乎自己心意的劇本，真的是太難了, 發哥自然不會錯過這場好戲；
影視劇本的創作原本就是一件極不容易的事情，再優秀的編劇也逃不開一些固有的規律；
無論把多少優秀的創作者聚集在一起，那麼最終能夠產生的傑作也只占到5%左右；
同樣，無論把多少缺乏經驗、缺乏知識的創作者聚集在一起，最終也有約5%的作品能在市場上脫穎而出；
電影的發布會其實就是讓記者盡情發揮的，當然了，事先楊遠恆也做了準備, 想搞事的，也進不來；
「孟導，有傳聞說新戲的劇本不是完全由你個人創作的，是不是因為對警匪片不夠了解？」
莊聞強老孟點了點頭，示意這個問題他來回答，孟輕舟抬抬手；
「給大家解釋一下，這次出任電影的副導演，是我在兩年前就和孟總談到過的，至於電影的劇本，我可以告訴大家，其實在三年前就有了不算完整的版本，主要的故事設計、人物形象，都是孟導的主意，所以這位記者的問題，應該是謠傳，我可以負責任的說一句，這部戲的劇本，至少八成是孟導的功勞！」
國內的娛樂記者, 近些年總算是有了一絲的專業性，眼光也不僅僅擋在那些八卦和幕後了；
「莊導，你是處於什麼原因加盟劇組的呢？」
「很簡單啊，劇本寫的非常精彩，我第一次讀完劇本後，就有種參與進來的強烈感覺，而且我相信以孟導的實力，肯定能把劇本中的所有精彩全部呈現出來！」
「孟導，你的編劇實力毋庸置疑，站在編劇的立場，你認為我們國內的編劇，在影視劇的創作過程中嗎，真正發揮了自己的作用嗎？」
這還用問嗎？
略等於無！
孟輕舟很是看不起內地影視圈的某些人，一提到好萊塢就感覺他們有種發自內心的崇拜，仿佛只要是好萊塢出品的電影就一定很精彩；
至於嘛？
就不考慮倖存者偏差的問題？好萊塢一年產出多少？能夠通過種種渠道被我們看到的又有多少？《鯊捲風》這樣的東西，在好萊塢的爛片裡是頂配——它出圈了。
我們不知道也看不到好萊塢真正很爛的那些東西。只有爛到了極點，才有可能被我們看到——於是我們抱著驚喜的眼光去看，覺得：哇！刻奇！碉堡了！
絕大多數平庸的爛東西，飛不過太平洋就沉底了。
就像中國每年拍出的兩三萬集電視劇, 最終最多只有三到六千集能跟觀眾見面一樣。
——取最低量, 誰一年會看三千集國產電視劇？
美國編劇都是在一個成熟的劇作理論體系下生產出來的，你可以理解為高端流水線打造出來的商品, 其劇作技藝基本都在同一個水平線上，可能有些編劇的發揮水平差點，但很快就會被踢出這個圈子，所以基本所有編劇水平都差不多，你遇到的問題我將來也會遇到，所以工會的組建順風順水，其維護的也不是某一個編劇的權利，而是所有劇作者的權利。
中國編劇的門檻從一開始就比較迷，作家能進來，網文寫手能進來，貼吧老哥也能進來，有時候名校里出來的編劇，寫的東西不如網文寫手邏輯性強，這與中國劇作理論體系落後也有一定關係，總抄一些國外的電影劇作形式，最後發現優秀的國內作品很多都是從文化作品改編而來，編劇自己寫的東西總洗不掉國外那味。
這使得國內編劇形成了一個不平等的階級狀態，大編劇遇到的權利問題小編劇基本碰不到，小編劇遇到的權利問題大編劇也遇不到，根本沒法組建能夠共同發生的工會或類似形式的組織，基本都是各人各掃門前雪。
這也使得國內編劇的權利與地位遲遲得不到保障，大編劇看似權利大，但由於負責的東西太多，出的問題也多，精力有限自己根本處理不過來。小編劇負責的事情少，但個人能力實在有限，一旦出現大問題，單憑自身根本解
