「孟總，難得啊，居然能在彎彎遇到你。」
老謀子和鄧朝兩口子在桃園機場的貴賓通道和老孟一行人巧遇了；
「我就是來旅遊的，徐錚他們都比我來的早。」跟著他一起過來的，是很久沒出現在熒幕中的童麗雅；
意外碰到老謀子，孟輕舟約他晚上坐坐，國師欣然應約；
可能他也覺得金馬沒什麼意思？
從以往的經歷來看, 老謀子對金馬確實不怎麼重視，反倒是內地逐漸失落的金雞、百花獎，他的興趣不小；
一個電影獎項最關鍵的是最佳影片和最佳導演，金雞獎的影帝影后的含金量是挺不錯的，但是最佳影片實在是不忍吐槽了。
你看金馬獎從90年代開始，最佳影片裡面有牯嶺街少年殺人事件, 喜宴，愛情萬歲，陽光燦爛的日子，甜蜜蜜，臥虎藏龍，無間道，色戒，刺客聶隱娘都是華語影史級別的作品。
金雞獎早年有紅高粱，秋菊打官司拿得出手，後來有幾部能進華語影史？
金馬獎當然有槽點，楊德昌從來沒有拿過金馬獎最佳導演，絕對是金馬獎丟臉的事情，當然了金馬獎還知道頒個終身成就就彌補下。
但是金馬獎歷史上幾個大年的最佳影片提名，比如91年是排的出牯嶺街少年殺人事件，阿飛正傳，阮玲玉，推手。94年是排的出愛情萬歲，獨立時代，飲食男女，重慶森林，紅玫瑰白玫瑰, 00年是排得出臥虎藏龍，花樣年華，槍火這種陣容的。（00年楊德昌拒絕一一參賽金馬絕對是金馬的恥辱。如果是臥虎藏龍，花樣年華，一一這種參賽陣容新世紀的奧斯卡也沒有幾屆比得上）
還有一點就是金馬獎對於新導演的扶持，畢贛的路邊野餐，張大磊的八月，陳哲義的爸媽不在家，這些年輕導演都是在金馬獎得到了表彰和肯定。
再看最佳導補充下最佳導演，金馬獎表彰過的華語導演；
國際大師級的，侯孝賢，蔡明亮，李桉，王家未，吳宇森，胡金銓；
華語大師級的，許鞍華，杜琪峯，姜聞, 徐科，李翰祥；
遺憾錯過的是永遠沒有機會再給了的楊德昌，早年沒有打破地區限制，錯過了張藝謀，陳凱歌兩個國際大師也很可惜，賈樟柯也還沒有拿到金馬獎最佳導演，不過以他的年齡，應該是不會沒有金馬獎的。
獎項本質上是因片而貴，因人而貴的。
戛納為什麼地位高，因為他把金棕櫚頒給了現代啟示錄，出租車司機，甜蜜的生活，奧斯卡為什麼地位高，因為奧斯卡最佳影片和最佳外語片裡面有教父，阿拉伯的勞倫斯，八部半，羅生門，偷自行車的人這種影史最偉大的作品。
一個獎項的最佳影片裡面充斥了太多的毫無藝術性的主旋律電影，即使影帝影后確實實至名歸，又能權威到哪裡去呢？
補充下一個數量統計，金馬獎最佳影片和提名作品裡面有11部在歐洲三大和奧斯卡提名或者獲獎，包括愛情萬歲，色戒，喜宴，刺客聶隱娘，臥虎藏龍，悲情城市，白日焰火，郊遊，河流，十七歲的單車，飲食男女。金雞獎是5部，包括秋菊打官司，紅高粱，我的父親母親，一個不能少和晚鐘。
金馬獎最佳影片和提名作品中有13部在tspdt上榜，包括牯嶺街少年殺人事件，臥虎藏龍和愛情萬歲，花樣年華，重慶森林，悲情城市，童年往事，戲夢人生，阿飛正傳，海上花，不散，河流和2046。金雞獎是2部，紅高粱和秋菊打官司。
一個11比5，一個13比2。
至於公信力方面，前些年的金馬是國內幾大獎項無法比擬的；
獎項最重要的是公信力，而公信力須得先得到眾人的信服，才能賦予獎項象徵的力量。讓所有人知道，拿到這個獎，代表得獎人優秀，出色，得獎是一種榮耀。故而程序是眾人認可獎項，而獎項認可了你，等於眾人認可了你。
上個世紀，因為香港電影的輝煌，金像獎一度是含金量最高的一個獎項。而現如今香港電影沒落，而香港電影界為保護本土，不能對外開放包容，以至於如今金像獎成了香港電影人的一個豬肉獎。久而久之，外地電影對之也失去敬意和渴望，金像獎也就這麼
