徐老怪掏出手機就打了個電話讓送一下分鏡手稿。
之後楊靈越把王哲叫過來一起參與討論，正交談期間，《狄仁傑之通天帝國》的連環漫畫，嗯，是分鏡手稿送了過來。
楊靈越看的是嘖嘖稱奇，特別想給姜聞發一條彩信過去.....
翻看了幾眼，停留在那座通天浮屠上。
「徐導，武則天是誰來演？」
「我找了劉佳玲。」
「古時修建佛寺也好，道觀也罷，塑像是要神似投資者的，這也不像劉佳玲啊。」
「這個知道，我去龍門石窟看的，那個佛像那邊的工作人員說就是照著武則天的面貌雕刻的。」
「原來如此，我說怎麼似曾相識，講究。」
楊靈越讚嘆一聲。
不愧是徐老怪，不愧是港城導演中對中華文化和中國歷史了解最深的一位，雖然有些細節性的東西偶有錯誤，但依舊可以說是沒有之一，不愧是港圈的左翼電影代表人物。
1980年拍的《第一類型危險》，其中表述的反帝反殖民，與魯迅先生的《狂人日記》堪稱互文；
1994年的《梁祝》同樣如此，那台詞，聽的人脊背發涼。
「你以為憤怒就可以改變命運？你以為很不滿，胡人就會忍讓南邊的漢人？要怨就怨你們生錯了地方，生在這個我們漢室沒落的時候，人人都這麼虛偽迂腐和勢利，要怨就怨你們太多想法，以為靠你們兩個就可以改變這個時代。」
1993年的《青蛇》之所以是名為青蛇，因為青蛇寓意了港人的身份認同的焦慮，既想要人類的情感，又難以克服蛇的本性...
1992年拍《龍門客棧》，其中龍門客棧就是在寓意港城，這點徐老怪沒有諱言。港城作為遠東金融中心，情報中心，當時正是各方勢力角逐到最激烈的時候。
懂了這些前提，再去看這些影片，就會有不同的感受。
那便是迥異於流俗之見的藝術堅持，是徐老怪創作的基點。
電影中一以貫之的家國情懷和民族立場，是他的訴求和期待。
或許是少年時在異國他鄉的慣見生死、顛沛流離，才讓徐老怪深刻的認識到了這些吧。
再去看內地幾位大導的傷春悲秋，真的會覺得可笑。
當然，姜聞除外，兩人經常喝大酒，還特麼一塊兒拉著林青霞喝大酒，著實可恨。
又扯遠了，書歸正文。
隨後就《通天帝國》這個分鏡，陳國富希望楊靈越講一講。
楊靈越自然推脫，徐老怪看了看攝影棚里忙碌的人們說了句：「楊導是江湖的構建者，我只是個解構者，提提意見。」
話到此處楊靈越也沒再客套：「徐導不是要去龍城嗎？一路上有的是時間聊，好歹也讓我先讓看看再說吧。現在聊特效，哈哈。」
果不其然，徐老怪興趣又轉移到了特效上。
徐老怪說：「王總，能不能先幫我做個人體從內到外自燃的效果？」
王哲問：「是考慮實際情況還是電影效果？」
徐老怪帶了考究的心思，反問：「有什麼不同嗎？」
王哲認真地說：「肯定不同啊，如果是實際情況，那肯定是頭髮先燒，冒白煙進而結焦，但那樣電影呈現效果就會看不清演員表情了。」
徐老怪深以為然，然後開始了討論。
什麼燒多長時間？燒的幾個階段分別是怎麼樣的.....
這怎能不讓人唏噓，如同楊靈越曾在北電放映廳里說的一樣，隨著年歲漸長，見聞漸廣，自我創造力必然消退，也就是靈感會消失，天賦會消退。
徐老怪已經59啦！
雖然楊靈越覺得狄仁傑系列應該結合各種懸案以劇情推理為
第730章 以殺止殺
