中午到公司的時候，公司里還有很多人。
這會兒下午四五點，大伙兒從會議室走出去，公司的員工寥寥無幾，只有前台幾個妹子還在，其餘人早被各自部門的老大帶著去酒店年會現場玩了。
「美女們，出發。」王金花沖幾個妹子招招手，和楚軒、劉藝妃一行人先行離開公司，幾個行政人員善後。
人有點多，在兩扇電梯門前分作兩派。
黎鱈按下右電梯門外向下按鈕，就聽左電梯門前的楚軒問道：「黎老師，幾部劇的導演準備找誰，定好了麼。」
黎鱈向左偏頭看他，道：「蔡總那邊兩部劇，李國利導演導《軒轅劍》，我們這邊派鄭小龍導演去導《步步驚心》，《誅仙2》趙劍，《鬼吹燈》孔生，《星你》是你嘛，上四部劇目前就這個搭配，提前打過招呼，應該不會有變動，怎麼，有想法？」
「沒，挺好的。」楚軒搖頭，自顧思量起來。
現在唐仁影視被璀璨時代控股，有了8000萬的資金入賬，有了璀璨時代的幕後各部門助力，例如投資和廣告贊助商的扶持、服化道上的渠道扶持、後期製作人力物力上的扶持、宣傳渠道和電視台渠道扶持等，唐仁影視在今年開始會擴大規模。
但在徹底擴大好規模前，唐仁影視目前的規模，仍只能維持同一時間一部劇的製作，這也是業內大部分常規影視公司的運轉常態。
所以在《軒轅劍》和《步步驚心》兩部劇上，唐仁影視今年只能搞定一部，另一部就需要璀璨時代來幫忙了。
李國利拍過《仙劍》系列，作為仙俠劇老手導演，來拍仙俠劇《軒轅劍》更保險。
在宮斗古裝劇《步步驚心》上，有過同類且爆款成績劇作經驗的鄭小龍，來拍這部劇無疑是非常合適的。
《誅仙2》的導演人選無需考慮，直接交給趙劍就好，沒有人比拍過《誅仙1》的趙劍更適配了。
至於《鬼吹燈》，這是一部新類型劇，沒哪個導演敢說在這種題材劇上有多麼高深的拍攝經驗。
集團內部，電視導演經驗豐厚的，安排完後還有餘敏和孔生。
黎鱈把這部劇交給孔生，或許裡頭有些人情世故，但他想了想也認同黎鱈的安排，不說孔生比余敏更適合這部作品，孔生本身的運鏡方向也挺適配這部作品的。
大部分網絡小說，核心是劇情，人物模板化。
模板化的人物突出一個讓讀者有印象的性格就夠了，無需再對人物進行深層次刻畫，就以只有一個性格的主角推出一個個劇情，從而完成創作。
而《鬼吹燈》不一樣，核心是人物，劇情模板化。
套路式的循環盜墓就是個劇情模板框架，隨著劇情深入，一個個人物的複雜性、神秘性以及對身世的挖掘和提高認知後人物的心性變化，是支撐一個個劇情的主要因素。
簡而言之，《鬼吹燈》和大部分網絡小說的區別的就是，大部分網絡小說把主角名字換了故事也成立，《鬼吹燈》把主角名字換了故事不成立。
從某一種角度上來看，這也是余敏和孔生的差異點。
余敏的導演風格就是張繼忠的風格，張繼忠很會挑演員，但不會深挖演員的多樣性，說得好聽點是尊重原著，實則是他不耐煩去跟演員講戲，以致於讓他的一系列武俠劇里的角色都很模板化，缺失了真實感。
反觀孔生，就拿《赤焰傳奇》為例，劇里的人物光影、服化道上的巧思和對人物的多角度運鏡，孔生對人物多層次塑造的導演思維，把各個人物塑造得很有特點且飽滿，而《鬼吹燈》正好就需要他這樣的導演方向的能力。
只是《鬼吹燈》這樣的全新劇作，孔生能不能順利製作好還是有待考究的，但選孔生拍這部作品在他這裡還是比較合適的。
但有個建議還是要提一提：「《鬼吹燈》方面，改編小說的時候，建議請原作者加入導演組。」
