情情境，不能亂來，不能光為了情緒轉化而隨意去變化。
恰時，屋內的鬧鐘響了。
鬧鐘鈴是一個信號，既是劇情需要，又是打破觀眾沉悶情緒的開始，也是楚軒要用下場戲完成情緒轉化的提示。
楚軒放下杯子，在床邊坐下打開一個快遞大箱子，手裡拿出的物件是小丑帽子、小丑鼻子等妝容道具。
鏡頭給了近景，轉移觀眾聚焦的點，打消觀眾可悲可憐的感觀氛圍，換做對「男主拿一套小丑服要幹嘛」的好奇，完成了情緒上的轉化，達成了這個三幕式從負向情緒起始到正向情緒轉變的一個情緒起伏。
三幕式底層邏輯就是簡單的開始、過程和結果，這場戲中有了開始和過程，接下來就要告訴觀眾一個結果，也是完成這個三幕式情節中情緒起伏的最後一環。
稍作休息，承接上場戲開始另一場戲。
楚軒直接從獨立衛生間走了出來，一直以背拍體現男主孤獨的鏡頭為主的，這場戲中則以正拍鏡頭為主。
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楚軒化身小丑模樣的形象給到正拍鏡頭，形象上的反差感會給到觀眾新的感觀，且大大加深對「男主要去幹嘛」的好奇心。
這份好奇的情緒仍屬於過程情緒，並沒有轉化到結果要給的情緒上，所以還需一場戲來完成這個環節。
片場轉場，到另一個搭建的場景開拍。
綠布前類似小廣場的場景，有群演充當路人來來往往，有群演在圍觀一個人表演。
表演者是楚軒，他化作小丑在滑稽的為觀眾帶來各項表演，獨輪車、魔法棒、拋蘋果、踩高蹺……
圍觀群眾興致勃勃的看著，有的人還會掃碼打賞錢。
楚軒根據老師的指導做各項表演，劉藝妃在監視器前興趣滿滿的看著，周捷倫則在片場外觀摩並在心中默著節奏。
【親愛的，別嚇到閉上了眼睛。
小丑把戲，不是大家都可以。
誇張眼影，藍色憂傷的淚滴。
丟丟刀，噴噴火，踩高蹺吹笛……】
這場戲有配樂，也是《喬克叔叔》這首歌第一次出現的場景，以加深男主這個人物的立意。
這首歌主歌是rap，節奏輕快歡樂，跟群演們笑嘻嘻看楚軒表演的氛圍非常貼合。
但是，這首配樂和當下戲份情節氛圍越貼合，觀眾對男主喬克的感觀就變化越大，情緒的轉化程度也就越大。
開局的戲中，男主喬克的內心獨白說過，對生活已經沒了奢求和欲望。
可是，喬克化身小丑街頭賣藝？對生活沒追求的人會這麼做嗎？
即便只是賺錢生存吧，那起碼也說明喬克是有活下去的渴望的。
這一前一後的衝突，是人物心跡和行跡上的矛盾。
人不就這樣的麼？往往心裡想著什麼，因各種各樣的因素，行為上卻時常不達心意。
這就是現實中的我們，也是有血有肉的人拋卻不掉的自我煩惱。
這場戲是這個三幕式情節的收尾，讓觀眾由好奇的情緒轉化為些許共情，對男主喬克會產生一種生活艱難上的代入感，也是男主喬克和觀眾達成精神連接的開始。
這樣的代入感會引發觀眾對男主的強烈期待，希望男主越來越好，從而增添觀眾追劇的更多欲望。
這裡唯一可能存在的邏輯漏洞，就是男主為什麼要去扮演小丑？
其中兩個主要原因，一是男主體弱幹不了別的，二是癌症等死帶來的男主自卑社恐從而不想以真面目面對這個社會。
這兩個原因楚軒不準備做解釋，他相信自己詮釋的角色會讓觀眾理解人物上的行為，如果把人物解釋得清清楚楚反而會丟失些內涵和深度。
