縱觀男主開局的戲，在無人快遞車上取件，高科技元素會帶給觀眾新奇和新穎感，這是正向感觀；
男主上樓通過內心獨白揭露癌症晚期目前等死的時下狀況，這傳達出來的情緒就是悲劇低沉，這是負向感觀；
男主過廊道路遇鄰居大媽們侃八卦，由幾個大媽演繹出的生活化狀態帶來的輕喜劇氛圍，傳達出來的略帶喜感的情緒，這又是正向感觀。
這開局的三幕式情節結構，很好的完成了一個情緒起伏。
別的影視劇情節結構設計自有他們的講究，理念不同那劇情設計思路自然也不同，但在楚軒作為導演的情況下，那當然要貫徹他的三幕式結構理論，《星你》這部劇全篇都是劉義和編劇團隊根據楚軒的三幕式理論來設計和創作的。
三幕式結構理論主打一個情緒完整且連貫，否定情緒割裂，進而否定無效轉場，從而在切畫面的思路上講究情節的連續。
不像大多影視劇，講著一個人的劇情的時候突然無鋪墊無過度的轉到另一個人的身上，這是不符合楚軒的三幕式理論的。
因此，三幕式理論的優劣點很明顯，連貫的情節帶來的完整的情緒會讓觀眾看劇看得很舒服，只要遵循三幕式理論就不會有突兀的情緒冒出來，但如果不把情緒起伏、故事起伏設計出看點，那講故事的節奏就會顯得拖沓。
情緒起伏在影視藝術上的意義在於，多維的情緒價值提高作品質量的同時，也會讓觀眾看劇的感觀發生變換，有變換的感觀體驗是吸引觀眾追劇的要素之一。
故事起伏更不用說，大部分影視劇都講究一個開始、鋪墊到結果爆發的這麼一個過程，這是全球影視通用套路，但這個套路不帶貶義，只要設計新穎有創新那就是好套路。
但像三幕式這樣什麼都要講究完整和連貫，那必定會丟失節奏，這也是很多導演後期剪輯的時候，為了保證看點節奏，常常就突然切畫面切到重點情節，拋棄鋪墊情節為代價企圖讓觀眾直接看爆點從而吸引觀眾繼續看下去。
所以，三幕式既要保持這個理論「完整連貫」的核心要素，又要避免因「完整連貫」讓情節變得平淡而喪失看點節奏，那對劇本的設計要求就非常高，不僅要讓每個三幕式情節有意義，還要讓其中的情緒有起伏，又要儘可能爆出看點。
在《星你》劇本的設計中，剛剛男主開局三幕式完成了一個情緒起伏，意義是交代男主所處的時代背景和男主的時下狀況，看點是給予觀眾期待的反轉。
那麼接下來的情節設計，定然是往反轉這個方向走，而其中的起伏情緒是以大媽們的喜感情緒收尾，那在接下來連貫的情節中，若要承上啟下完成另一個情緒起伏，要麼將這份喜感往上拉升，要麼將這份喜感往下沉，這才能達成情緒起伏這個目的，也是三幕式理論情節結構的設計方式。
劉藝妃聚精會神的盯著監視器，楚軒男主的戲正在開拍。
鏡頭：一個背拍全身景鏡頭，一個正拍上半身中景鏡頭，兩個鏡頭隨楚軒移動節奏而動。
場景：燈光柔暖不太明亮的房間。
聲音：東南角落茶壺煮著的中藥汩汩而響。
細節：茶壺所在小桌面旁有中藥物品，以讓觀眾知道茶壺裡煮的是什麼。
不太明亮的房間，只有煮中藥的聲音，楚軒依舊沒有台詞，雙手插在褲兜靜望窗外的繁華。
在這個背拍的鏡頭語言下，孤獨感瞬間將大媽們帶來的喜感打碎，但這衝擊力度還不夠。
煮中藥的聲音一停，楚軒來到角落小桌旁，端起茶壺給杯子中倒中藥，然後慢慢的喝著，中途又「咳」了幾聲，以示身體的虛弱。
這下大媽們帶來的喜感徹底無了，孤寂、可悲、可憐的情緒完全取而代之，完成了新一個三幕式的第一環情緒起始。
用負面的情緒作為起始，按楚軒三幕式理論要求，接下來的戲承接的過度情緒必然要有個不同的轉向，且這個情緒轉向要符合劇
