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不過，在這個時候，王天不會yy，他心中瞭然自己此行的目的。
「怎麼了？這位同學。」
王天之前沒有說話，但不代表王天只是在一味的發呆，其實，王天來到這間屋子的時候已經打量過了這間辦公室。
辦公室的裝飾很簡單得體，但是卻也是書卷氣息濃厚，不說楊婷主任桌上的木雕筆筒，牆壁上張貼的一幅奔跑中的女孩子圖也是很有意境。
此圖畫的是一個長發飄逸的女孩，她的上半身若隱若現，似乎並沒有穿著衣服，但作者也許是故意畫的朦朧，並不叫你看出來女孩的身體，卻有一種別致的朦朧美，女孩下邊穿著一條橙色的褲子或者是裙子，一樣有種在風中的感覺。
整幅畫說起來飄渺中帶著一種浪漫，細細打量女孩子的輪廓，或者還和楊婷主任有著幾分相似。
「沒怎麼了，楊主任，我進到楊主任的辦公室就發現了您桌子上的這支筆筒，還有牆壁上一幅唯美的畫。您有所不知，我別無他長，也就是雕刻和畫畫上有些許造詣，所以感覺來到這格外有一種親近感。」
楊婷聽完笑了笑，王天沒有繼續說比賽的事情，楊婷也跟著問道。「是嗎？你會雕刻和擅長畫畫啊。對，你同學剛才也這麼說了，那你覺得我牆壁上的這幅畫怎麼樣？」
王天還真沒走近看。被楊主任問及，王天朝著畫作邁了兩步。
不走近不曉得，一走近，王天才清楚了這畫的作者。此幅畫要不這麼的意境十足，唯美曼妙，它的作者竟然是何多苓大師。
何多岺大師乃是中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表，它畫作充滿了一種憂傷的傾訴。素有「傷痕美術」代表人物的美稱。20世紀80年代初，何多苓即以《春風已經甦醒》《青春》等作品轟動一時。之後更是榮獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎。第22屆蒙特卡洛國際藝術大獎賽摩納哥政府獎。在國際舞台上，作品曾多次入選獎項。1982年巴黎春季沙龍，1986年日本的亞洲美展。他的作品被收藏在各大國際舞台上，是中國偉大的畫家。
王天對於何多岺大師的了解還是小時候。那時候喜歡畫女孩子的她總被前輩們提說畫女孩子最厲害的就是何多岺大師。
何多岺大師善於畫女人體。她繪畫的對象，細膩微妙，往往可以叫人超出於情與色之上，真正的感受到畫作中光和色彩的結合，只把女人體看成了一個反射體，一種健康的，美好的事物。
王天那個時候或者還沒有感受的深刻，但此刻看著何多岺大師的這幅奔跑中的女孩子。儘管她上身沒有穿衣服，卻給與自己的回饋是這幅畫很唯美。很有藝術氣息，完全只是光和色彩的媒介，而完全想不到其他愧對人性的，邪惡的東西。
王天賞析完這幅畫，轉而看向楊婷主任。「何多岺大師的畫作果然名不虛傳，今天看到了何大師的畫作我才清楚自己的不足與差距。」
「你知道何大師？」
楊婷對於王天了解何多岺老師還是有些意外的。
「我當然知道何多岺大師了，小的時候就聽畫畫的前輩說起過何多岺老師，他的畫有一種詩意特質。就像是這一幅奔跑中的女孩子，整幅畫帶給人詩一樣的環境，詩一樣的情懷。」
王天不知，他的這番話真說中了楊婷的心，楊婷個人也很喜歡畫畫，並且，她就是獅從在何多岺大師門下。
這幅奔跑中的女子原型就是她，還是在三年前的時候，何多岺大師以自己為模特畫出來的。
那個時候，楊婷脫掉了上衣作為模特被何多岺大師畫，還頗有一些尷尬，不過真正的她脫掉之後，何多岺大師只是對於光色的調和，完全沒有表現情與色的筆觸，才叫楊婷真正的對師傅的畫藝叫絕。
從那之後，楊婷也才認為所謂的色與情在真正的藝術家面前是不存在的，如果說真的有藝術家再次把自己當做模特，即使畫裸.體，楊婷也不覺得有什麼。
「王天，何多岺大師就是我的師傅，
