北京日報記者 路艷霞
「豆瓣閱讀」昨天公布了一個最新數據：閱讀頻道上線一年多來，已有個人作品1700餘部。不過這些作品並不是人們印象中網絡文學動輒幾百萬字的架勢，而是以少則幾萬字、多則幾十萬字的規模為主。
這個數據讓業內人士浮想聯翩：由長篇一統天下的網絡文學格局似在發生根本性撼動。
變化1 網站主張
「2小時能讀完一部作品」
在網絡文學競爭格局中，一些網站的最新路徑很清晰：走中短篇作品的新路。
在豆瓣閱讀，短作品就被放在了重點位置進行推薦，其「篇幅3萬至5萬字，2小時就能讀完」的標籤很是顯眼。《我得了慢性咽炎，卻得不到你的愛》《七次回眸》《我就愛你嘮嘮叨叨的傻樣》等多部短篇作品因銷售情況好，還位列暢銷榜中。
資深記者、作家南啵兒已經退休，她新創作的成人繪本《浮城繪》正是一部短作品。該作的文字部分揭示城市生活中有關男女情感的深層感悟，手繪部分是文字的對應和補充。「書里文字不多，避開了教誨式的格言，也躲過太過隨意的網絡水詞，可以說又通俗又幽默。」南啵兒說，出版社對這本書也有興趣，但她年紀大了，不再想很麻煩地和出版社打交道了，於是選擇了放在網上。幾個月前，南啵兒在網上點擊「投稿」，把這部繪本之作投了進去，沒想到很快有編輯的回音。再之後這本書竟然以1.99元的價格進行了在線銷售，這兩天已經有人在掏腰包了。
事實上，不僅有更多的作者像南啵兒這樣紛紛推出短作品，豆瓣閱讀還舉辦了「復興中篇」活動，3個月中竟收到稿件1564篇。相關負責人稱，閱讀頻道上線以來就是以中等篇幅的作品為主，其中很多作品都獲得了讀者的青睞。「我們想證明的是，在電子閱讀時代，幾萬字的作品也非常適合發布和閱讀。」
無獨有偶，中文在線也新推出針對手機創作的最新網絡文學產品「湯圓創作」。「湯圓創作」負責人周煒介紹，他們主張的短作品少則2000字至5000字，多則10萬字。目前，「湯圓創作」已有創作用戶近10萬人，年齡在18歲至25歲之間。「這個年齡段的作者，重在情感抒發，他們試圖通過文字證明自己和這個世界多麼不一樣。」在周煒看來，手機創作網絡文學將是未來一個新趨勢。尤其隨著技術的成熟，文字和圖片、視頻、語音組合將會更加自由、便捷，網絡文學作品變短也將成為一個新趨勢。
變化2 寫手調整
500萬字長篇小說已難覓
和豆瓣、中文在線的個性主張不同，在一些著名的網絡文學網站，也出現了小說變短的趨勢，只是此「短」非彼「短」。在這類網站上，網絡文學變短多是作者的自主選擇。
從2008年開始，因為網絡文學付費閱讀的興起，網絡文學字數就呈海量增加。為了贏得更多訂閱，寫作也由腦力勞動變成了體力勞動。17k小說網作者煌瑛擅寫宮廷權謀小說，已在網絡文學江湖打拼了整整10年。她注意到，在經過長時期體力消耗、文字堆砌之後，近來網絡文學有所改變。「過去500萬字的長篇是小意思啦，但這類作品現在已很少見，長篇作品大多止步在百萬字左右。」煌瑛總結道，這是網絡作家集體反思的結果：篇幅短、口碑好，一樣有長效利益在裡面，也一樣會積累讀者人氣，獲得讀者的打賞。
而17k小說網總編輯劉英認為，網絡寫手的改變暗含著商業利益驅使。「其實，中短篇網絡文學早已有之，只是它們原來埋在地下，現在被翻出來了。不過，和早期中短篇小說偏重內心感情的自由書寫不同，現在的中短篇之作多是追隨商業化刻意的選擇。」據劉英分析，中篇更容易出版和被影視改編選中，而《鬼吹燈》這樣巨大篇幅的作品，現在不僅很難出版，也很難有改編成影視作品的機會。因此，一些作者順理成章地開始主寫中篇作品了。
煌瑛的經歷也證實了劉英的判斷。煌瑛已獲出版的作品《冥界》《一年天下》《步天歌》都是二三十萬字的篇幅。「據我所知，大部分網絡寫手都有尋求紙質出版和影視改編的願望，因此在篇幅上也都選擇了二三十萬字的中篇。」而且在煌瑛看來，網絡文學寫的篇幅太長，只能在網上活得
