「去掉了地堡和誤傷友軍這方面的代碼後，遊戲的存儲空間就空出來不少，我們可以加點東西。」
「首先，作為敵人的『太空章魚人』被打死後，我要加入蜂鳴器的爆炸音效。然後，要做兩幀的漸變爆炸動畫。這一塊應該用不掉多少存儲，也不影響遊戲流暢。」
「然後，敵人的移動目前是直接貼圖橫移的，沒有任何動作變化。這個太醜了，玩家不會有動感，所以我要求你把這些章魚怪的貼圖都做成會動的……」
顧驁洋洋灑灑地說了三點最大的改進意見。
聽到這兒，楊自豪率先反駁了：「顧老闆，這不可能，爆炸動畫還好搞定，加兩幀統一的圖形而已，反正所有怪爆炸的時候都是一樣的死相。
但是怪物移動要做出動畫效果來的話，那就存在好多幀了，要每種樣子的怪物都做至少一幀到幾幀，存儲器會塞爆的啊！」
楊自豪說的道理，是很常見的。比如後世剛出現brew系統的3g手機時，點到一個應用圖標上，比如音樂播放器，要顯示「音樂播放器正在激活中、播放器上的唱片圖標在轉動」的效果，那就至少要4到6幀的圖片循環播放。
到了網易雲音樂時代，據說丁三石對於「體現黑膠唱片圖標的轉動效果」，提出了「至少畫15幀，讓用戶覺得絕對逼真」的程度。
而站在碼農的角度，這種問題處理方式，就相當於增加了十幾倍的圖片存儲容量壓力。
後世硬盤空間不值錢，自然能隨便揮霍。
但如今卻是寸字節寸金的時代。
80年代的程序員，比後世程序員要多一項重要技能，那就是「怎麼省存儲空間」。
然而顧驁對此，卻是早有辦法：「不用這麼麻煩，你一幀都不用多做，只要把原有的怪物圖像一側做得觸鬚、腿腳短一些，另一側做得大一些、長一些，不對稱。
到時候調用第一幀時正放、第二幀水平對調180度的方式，看起來效果就像是怪物動起來了。」
顧驁的說法，楊自豪一開始沒理解，畢竟他是純技術宅，沒有美工基礎，也缺乏空間和圖像的想像力。
顧驁拿了張紙，用他那「靈魂畫師」的醜陋手法示意了一下，對方才看懂。
簡單通俗來說，顧驁的這一招，是後世學碼農技巧時，看一些考古文章看來的在1985年，任天堂開發「超級瑪麗」的時候，宮本茂就遇到了「讓怪物動起來會消耗太多貼圖容量」的問題。
然後宮本茂就投機取巧了。
後世玩家如果真的盯著超級瑪麗里的敵人「蘑菇怪」仔細看，仔細到像素級，就不難看出其實蘑菇怪在向馬里奧走來的過程中，並不是「走」的，而是用「反覆左右顛倒」的方式，騙出了「走」的視覺錯覺。
至於超級瑪麗里的「烏龜怪」，則稍微麻煩一些，因為它一側多出來一個頭，並不是徹底對稱的，所以無法「反覆左右顛倒」，會穿幫。
不過那也沒難倒宮本茂，他選擇了把龜身和四肢保存成一張圖、繼續反覆橫倒製造「爬行」的假象。而把**單獨保存成一張與龜身割裂的圖片，讓它靜止不動。
本來要數百字節才能做好的點圖，只用了幾個字節就搞定了，這就是早期程序大師殫精竭慮省容量的魅力。
顧驁把這些思路跟楊自豪一說，楊自豪頓時就驚為天人，覺得今天最大的收穫莫過於此。
「沒想到顧老闆雖然不自己寫程序，但對編程思想的了解，簡直精髓啊。相比之下，咱就只是個『干體力活的』。
慚愧，太慚愧了。能跟著顧老闆干，哪怕一點錢都不拿，光是學到的這些寶貴經驗、設計思想，都是一筆了不得的財富了。」
他如此想著，已經徹底忘了顧驁其實是個「文科生」。
……
搞定了楊自豪的進度規劃後，魯運達這邊配合的活兒，其實要方便不少，沒什麼值得交代的。
估計只是根據z80的接口標準，微調幾個元器件的布板，以及增加蜂鳴器音控電路。
但此次曰本之行的親眼所見，給了顧驁不少啟發，也讓他有了新的腦洞。
