後世有一次朋友間聊天，周至就曾經聊到在中國，作為教育者，應當認識繁體字才行，遭到了當時幾個朋友的反駁，他們認為沒有必要，因為簡體字在使用的過程中也沒有遇到多大的麻煩，而且周至你自己都承認簡體字的簡化是大佬們苦心孤詣多少年才弄出來的，是一個精巧的思辨過程，而並非粗暴的「簡而化之」。
但是周至還是堅持認為使用簡化字，只是文字應用的基礎，作為教書育人的教育工作者來說，還是應該掌握更高一層的知識，才方便指導教育孩子們。
不過大家卻都嗤之以鼻。
直到後世一部電影《憑欄一片風雲起》當中，王勁松扮演的教授凌問岳不畏台下敵人威脅，寫出中國二字的甲骨文，並講解中國二字淵源的片段在網絡上流傳開來後，幾位朋友又對周至表示自己當時的確錯了，教育工作者懂繁體字的確有必要，它的確是增強民族凝聚力的重要力量。
不過對於胡立冬這樣的，周至如今才不會像對後世朋友們那般苦口婆心，直接拿手指頭點著桌子，擺起了官僚主義的譜：「懂不懂什麼叫領導意志？所謂領導意志，就是堅決執行就完了，領悟得到意思的，堅決執行，領悟不到的，先堅決執行，再慢慢領悟！」
在自己的筆記本上安裝上JAVA，帶上系統光盤，周至在得知系統已經可以支持自己在外地參與研發之後，便安心地回到了蠻州。
接下來一個多月是周至優哉游哉的時刻，該見的人慢慢見，該陪的人慢慢陪，該修復的東西，慢慢修，該寫的東西，慢慢寫。
夾川到蠻州的水泥道路已經修好了，現在從蠻州到夾川也就一個多小時，變得非常方便。
周至甚至有時間開車去大井鄉看了五舅，去遵義看了二。
么舅媽在紅水河邊，大井鄉和紅水縣相連接的九支鎮，看好了一處門面當診所，還抓周至當了一回短工，幫著搬家。
么舅倒是很開心，九支鎮到大井鄉很近，老家的房子都快塌了，他準備修繕起來當做自己和么舅媽的後勤基地，爭取來個自給自足。
五舅對此嗤之以鼻，大井鄉蘇家的傳統就是鼓勵子女走出去看世界，不要再面朝黃土背朝天。
現在可好，蘇家最大的一個官退了休自己回來了，還幹上了農活！
用五舅的話講，就是兩口子退休工資都那麼高，一天買一個母雞燉老湯都吃不完用不完，退了休來鄉下，就該好好享清福，這麼折騰幹啥！
不過鎮上有個名醫親戚坐鎮，怎麼也不是壞事兒，因此雖然嘴裡抱怨，跑前跑後地安排卻也上心。
大姑其實也喜歡折騰，不知道是不是因為不喜歡樓上的江家人，大姑將產業經營交給了小娟兒姐和大勇哥以後，就到白米鄉吳家大院兒去住下了，成天和老姐妹們一起研究起做酸菜和養五黑雞，周至要開車去看她還得去坐車渡過長江。
大就最不折騰，大還是守在學校分給她的老木樓里，安安靜靜過著自己的日子，整理著樓下的小花園。
現在那棟木樓裡邊，其餘的教職工都搬走了，攏共就還剩了兩三家人，大表哥幾次勸她住到天華公司宿舍去，大姑卻不喜歡。
其實周至也不喜歡天華公司宿舍，中心校在假期里異常很安靜，空氣環境都很好，開學後遍地娃子，這些都是大姑喜歡的，除了年紀大了一個人住有些不安全外，別的倒也沒啥。
不過大姑的身體是很好的，尤其是一口牙，八十多了還又白又亮一個不缺，讓周至都佩服。
假期里同學們也基本回夾川了，周至偶爾甚至還有時間和同學們一起玩耍。
夾川依然滿街跑著三輪摩托車，電子遊戲廳和錄像廳也到處都開著，不過電子遊戲廳的設備都升級成了真正的「街機」投幣的那種，錄像廳明顯有點差了，有兩處和紅星村那樣的播放投影的小錄像廳，因為片源質量不太過關，加上VCD租賃店的衝擊，明顯生意不行。
檯球室的生意倒是一如既往的好，除了美式的十球小桌子，地盤大了不少，還多了幾張斯諾克。
最火爆的還是卡拉OK廳，人們已經越來越習慣在請客喝酒之後，轉場到再回首那裡繼續喝，等到玩到十一二點，又去江邊換啤酒冷啖杯，夾川人的酒生活簡直可以從「早單碗」開始一直拉滿到半夜兩三點。
除了再回首卡拉OK廳，文化館對面的川劇院也改造成了一家新的卡拉OK，名字叫做詩蘭軒，和再回首打起了擂台。
但是好像兩家的生意都很火爆，勢均力敵。
街邊的小卡拉OK也一樣的多，消費者基本上就是去不起大歌廳的年輕人們，夾川現在出了關婷婷這個大歌星，好多卡拉OK店一到晚上就將關婷婷的真人大小的人形立牌給立在門口，周至第一次晚上上街見著差點摔一跟頭。
三輪車還是孫老二的產業，卡拉OK廳和檯球室還是趙三哥的產業，兩人現在都成了有錢人，身邊各自有一堆小弟簇擁著，不過周至卻不太看好這兩人的未來。
好在大勇哥已經成了正兒八經的企業家，基本都在渝州和蜀都這類大城市混，跟這兩位是一點關係都沒有了。
但是在地方上認識點這種人也沒啥壞處，何大勇和劉曉娟的發家史跟周至這個小表弟逃不開關係，孫老二和趙三是一路看過來的，尤其是趙三，當年何大勇轉讓電子遊戲廳，錄像廳，檯球室，再回首卡拉OK廳就是周至給出的主意，趙三一直將之視為自己人生的轉折點，而周至就是他的貴人。
因此周至在夾川有點啥事兒，哪條道都好叫人。
當然以周至的性格，也真遇不到什麼事兒。周至甚至感覺這種純粹的「過日子」的生活，似乎已經很久沒有體驗過了。
四幅畫作，就這樣一點一點在時間的流逝當中修復了起來。
對於裱錦的修復也是有些考究的，四幅畫作的面錦，有宋的，有明的，有清的，好在裱錦與畫絹不同，無需用礬漿等化學物質處理，狀態和生絹差不多，比畫絹的保存更加的完好。
但是紡織物的纖維斷裂是免不了的，而且四表舅和四表舅媽也沒有晴雯夜補雀金裘那能耐，因此只能給裱錦下方添加一層生絹，用書畫的粘貼方式，對裱錦進行最大程度的修復以後，再將之施加在畫心的四角，最大程度地恢復出四幅古畫的本來面貌。
