對於竹下草芥而言，京都既是一個特別陌生的城市，又是一個自己非常嚮往的地方。那裡可是有日本文化和歷史的巨大沉澱。雖然人口不足三百萬人，還不如中國一個三，四線的地級市的人多，但是它代表了日本的過去，全然不像中國各個城市都建設的大同小異，毫無體現出各自悠久歷史和文化的特色。即便是那一些被稱為n代古都的城市，也是被鋼筋混凝土的高樓給徹徹底底地包圍住。
京都不只是日本人的歷史遺產，而是全人類的歷史遺蹟。二戰之所以沒有遭受到美軍地毯式的狂轟亂炸就在於，一方面是中國的梁思成和林徽因夫婦給美軍在準備進行轟炸這一個地方是進行了對古蹟的特別標明，不能轟炸；另一方面是美軍的指揮官可不是百分之一百的純殺馬特。要不然，這裡是早被炸成了一片廢墟，也就不會有現在的京都了。
恐怕往後重建起來的京都，就如同中國那一些古蹟先被大肆破壞，繼而大拆大建，最後慢慢地反應過來了，又再搞成一個仿製過去的恢復什麼古鎮，什麼古街。而走到那裡一看，這裡一看……和拍攝古裝劇搭建的民俗場景就沒多大一個區別。
哪怕美軍向日本丟兩顆原子彈，也無不考慮到古蹟的因素在內。他們為什麼會選擇廣島和長崎，而不是直接扔在京都和東京都？再不濟，也可以選擇扔到奈良和名古屋？如果廣島和長崎不「吃」過原子彈，也沒多少人會知道日本還有這麼兩個地方的存在。
二戰結束之後，日本的本土到處都是廢墟瓦礫。他們憑什麼就能從頭開始，而用了區區幾十年時間就一度造就了日本神話。為此，軀體內有著一個中國人靈魂的竹下草芥是不無聯想到，日本這一個「學渣」如何就變成了「學霸」，而中國這一個曾經長期的「學霸」怎麼就淪落成了「學渣」。在這裡不無慶幸的他，深感中國的話語權和主導權不在動不動就仇日，無腦反日和抵制日貨的傻逼們手中。
要不然，中國就完全沒有希望了。自己真不清楚這一些傻逼們也不深入去想一想，中國人曾經普遍有的優秀品質，誠信，守時，專注，獻身精神，精益求精……怎麼就沒了。那時候的買賣人，普遍連一紙文書合同都不簽，完全就是一口唾沫一個坑，說話算數。
若是非得簽訂合約什麼的，都會感覺到是被侮辱。何況這一些也不是日本人天生就具備的品格，而都是從我們這裡好好地學去，並且一直都在貫徹始終。他們的可怕之處就是在於學習能力非同一般的強大。
背著遠行雙肩大背包的竹下草芥，站在了東京都去往京都的一條新幹線月台上面。而位於自己右手邊的北川香子是唯一送其這一次出去採風的人。之所以不通知其她人的竹下草芥，不想搞得過於隆重，畢竟輕裝簡行才是自己最為喜歡的一個出行的方式。
此時在站台上面是已經聚集了好一些去往京都方向的人。這其中有去觀光的遊人，也有出差去公幹的職員……不過，他們全部人加在一起的名氣和作用都遠遠地不如竹下草芥對這一個平行世界的改變和意義。
之所以選擇採風於京東的竹下草芥，一方面是要為自己原創繼續積累素材，另一個重要的因素就是得把自己所掌握的兩本這個世界上沒有的好作品得以發表出來。自己要是沒有去過一趟京都就把它們給直接拿出來了，可不太好，而說不一定暗中有人會對他特別的「上心」。
「你去京都待多久？」感覺這一次不比上一次的北川香子，真要想去看望他，可就不是說走就能走，畢竟東京都在關東地區，而京都是在關西地區。兩個城市的方向完全相反，這一個東，那一個西。
「寫完就回來。除此以外，你是知道的，黑澤明的新片《羅生門》也是會在京都開拍。既然我是這一部電影的編劇，那麼時不時還得要去現場。」第一要務得把三島由紀夫的《金閣寺》和川端康成的《古都》給默寫出來的竹下草芥，兼有不少其它的工作道。
一聽見「寫完就回來」的北川香子，內心裏面是糾結的很，畢竟完完全全就沒有一個準確的時間。她這一聯想到自己不能在其身邊進行一個照顧就不無覺得很失職。又不能撇下女兒不管，或者給其轉校的北川香子，真不明白自己當初為什麼要愛上一個作家。時不時就出現分居兩地的痛苦，足以讓她食不甘味，夜不能
