到頒獎日，這一次沒有身著和服還原歷史的竹下草芥，完全是黑色燕尾服的正裝出席。自己的右手邊是被酒井千惠挽著手臂出現在了斯德哥爾摩音樂廳的紅地毯上面。她那一席紅色的晚禮服是由日本國內著名的一位獨立設計師親手製作，獨一無二。
日本媒體團的人數不但最多，而且還是歷屆諾貝爾頒獎禮之最。之所以會出現這樣的盛況，完全在於被譽為日本傳媒女皇的酒井千惠是親自陪著獲得第二次諾貝爾文學獎的竹下草芥來到了這裡。與其說是她來感受這一種世界級的學術氛圍，還不如說她是在向全世界宣布個人的主權，竹下草芥是她酒井千惠的男人。
就在這個時間段上面，酒井傳媒集團旗下的所有電視台頻道，以及網絡直播間都進行著現場的全程報道，繼而完全就有中國晚上七點鐘新聞聯播的陣勢。不僅如此，即便是有政府背景的nhk電視台和剩下的小媒體，也在進行全程實況轉播。甚至就連日本各大中小城市的商業街上面那一塊塊地大熒幕上面都在出現有關竹下草芥和酒井千惠的報道畫面。
為此，足見酒井千惠的傳媒女皇頭銜絕非浪得虛名，從而也招致了日本國內憤青和死宅是大為不滿，並在網絡上面口誅筆伐，他們要看動漫，他們要看偶像劇，他們要看綜藝節目......畢竟，深感他們應有的權利是被剝奪了。
淡定從容走進了斯德哥爾摩音樂廳內的竹下草芥和酒井千惠是被安排在了特定的位置上面。作為今日主角之一的竹下草芥，也讓自己這一個女伴的臉上是特別有光，畢竟是在1500-1800精英人士的有所見證下他們二人是一對兒。至於整個頒獎流程，都是既定不變，按部就班。瑞典的國王和王后，也是落座在了他們各自應有的位置上面。
早就準備好了獲獎感言的竹下草芥，還是還原了大江健三郎獲得諾貝爾文學獎的歷史，而一篇《日本的曖昧的我》是揣在了他的上衣左邊口袋內。自己對於第二次榮獲諾貝爾文學獎並不激動，畢竟依舊不是個人的原創作品。
不過，對於個人而言，這將會是一個劃時代的分水嶺。從今往後，自己不再發動文抄公的金手指把平行世界裡面那些消失掉的日本大作家們的作品默寫出來發表。哪怕是添補曾經有過，卻如今空白的地方，也不了。
只會再寫署名自己原創作品的竹下草芥，哪怕寫一部長篇小說需要花費個人七，八年的時間，也在所不惜。不會再為衣食住行發愁，而是聚集了不少財富，花十輩子都花不完的他，並不想著再賺更多的錢。一個億，十個億，一百個億，甚至一千個億的美元對於自己而言，除了數位上面多上一個0，兩個0，三個0，四個0以外，其餘都是一個效果。
不執著於財富數字遊戲的竹下草芥，決定把自己餘生的時間是放在寫出一部原創大作，以便讓後人當中知道自己這麼一個人存在過。以他目前的真實寫作實力和水平是已經完完全全地不亞於川端康成，大江健三郎等日本的大作家了。
至於獲獎什麼的，早已經不重要了。不管是原創，還是複製的竹下草芥是已經把國內外有名氣的文學獎都獲得了一遍，甚至當中還有二遍的。除開諾貝爾文學獎二次以外，自己還憑藉個人的原創作品第二次獲得過標誌著英語小說類最高文學獎項的布克國際文學獎，以及一次標誌著法語小說最高文學獎的龔古爾文學獎。所以，自己的真實寫作能力不是自詡，而是拿一個個地原創作品來獲得的大文學獎所證明。
當然，這其中那一些是複製，而那一些又是原創作品，唯有竹下草芥本人是一清二楚。除此以外，世界上面再無第二人能夠辨別出來。或許，等到他死了之後的若干年，專門研究他的文學方面的精英們會得出如同莎士比亞名下作品的種種猜測。
比如，這其中最讓人信服的一種猜測便是，莎士比亞不是一個人，而是一個象徵或者筆名。在其身後，有一大批非常優秀的影子作家借用了「莎士比亞」來發表屬於各人的作品。要不然，一個人是絕對不可能寫出那麼多偉大而有變化多端的作品。
「媽媽，你快來過來看爸爸。哦......還有千惠媽媽。她那一身紅色的晚禮服可真漂亮。」老早就跪坐在電視劇前面的雛田美嘉，自然是不要錯過這一個見證歷史的時刻，畢竟那一個
